●韩亚成
德力格仁贵简介
德力格仁贵，蒙古族，1971年4月出生于内蒙古通辽市。1996年毕业于内蒙古师范大学美术系版画专业，获学士学位。现为中国美术家协会会员，内蒙古美术家协会版画艺委会副主任，内蒙古当代美术学会副会长，内蒙古美术馆专家委员会成员，内蒙古艺术学院美术学院版画系主任、副教授。版画作品多次参加各类学术展览并在美国、俄罗斯、英国、瑞典、蒙古、韩国等国家展出。作品《生命》获中国美术最高奖“第二届中国美术金彩奖”优秀奖 ；作品《蒙古高原》获“第二十届全国版画展”中国美术奖提名（最高奖）；作品《文明的印记》入选“第十一届全国美术作品展”；作品《蒙古高原》入选“第十二届全国美术作品展”作品《塬上行》入选“第十三届全国美术作品展”；作品《蓝色高原—听风》入选“第十四届全国美术作品展”；作品《忧郁城堡》入选“第十三届全国版画展”；作品《乌珠穆沁人之二，阿爸》入选“第十六届全国版画展”；作品《远方》入选“第二十二届全国版画展”；作品《月夜》入选“第二十三届全国版画展” ；作品《塬上行》入选“大道有痕-2018中国百家金陵画展（版画）”；作品《科尔沁的深秋》入选“二十一世纪首届中国黑白木刻展览”。
画家感言
我是一个在科尔沁草原长大的孩子。牧区生活的磨炼，一方面，使我对草原的自然景观充满挚爱，对草原人的生存技艺从很小的时候就能娴熟地运用，所以对草原生存必需的工具、物品有着深深的依恋之情。我选择版画创作也和童年的劳动生活有很大关系。我发现版画比其他画种更要求技能性，劳动性。它的制作性和现在波普以及独立影像合成艺术的制作性根本不同，它是要求我们的肢体也和艺术呈现协调起来的劳动过程；从方法论的角度讲，是心与力的结合。
勒勒车、蒙古包这些形象出现在绘画中，并不仅仅指向物质，而是承载和对应着北疆文化，成了一种特定的文化标识。不能轻易改变。我所应该做的，是怎样丰富艺术语言的表现力，提升版画语言的现代性，强化草原元素的纵深力度。而这，又与思想认识上提高现代精神生活的敏感程度，把握现代人精神走向和精神需求紧密相连。经过多次波折，我的创作，逐渐回归到自然与人这个永恒的主题上来了。
我真切地感受到草原生活进入艺术空间时，好像草原上的一切事物都汇聚其中，却又静默无形，处于空白形态，这大概就是万物同源的状态吧。作品呈现出来的东西虽然繁复，但如果都能指向这个空白，才算成功。听起来可能空灵一点，却是我的真实感受。我把它称作草原的极地。我是向这个方向努力的。
品读德力格仁贵的版画作品，给人一种深刻的视觉冲击，作品所呈现的鲜明特点，是人们特别熟悉的生活中的符号，是岁月逝去的记忆，是生活中的痕迹。跨越时空，透视心灵，他是用心在刻画着、寻觅着那并未久远和消失了的文明，为时代留下历史的影像，为岁月留下永久的印记。
德力格仁贵1971年4月出生在科尔沁草原，牧区的生产生活，从小就在他心中留下了深深的印记。随着岁月的变迁，草原也在发生着变化，但童年的时光、草原上的往事依然清晰。尽管他离开了草原和故乡多年，但曾经的成长环境，走过的岁月，生活中的经历，构成了德力格仁贵作品的精神图腾。在他的印记里，草原上驰骋的骏马，马鞍吊带、拴马桩、蒙古包、勒勒车等牧民生产生活工具，给他留下了永久抹不去的美好，也给他的创作注入了原动力，为他的作品增加了精神上的厚度。草原上的这段生活虽然渐渐久远了，但那些不能忘却的记忆在心里愈发深刻，走出了故乡，离开了成长的草原越久，却越走不出那段岁月。德力格仁贵对草原有着一种深沉的爱，他深知草原不只是他精神世界的主宰，草原上的一切似乎都融合在他的生命里。那种刻在骨子里的气脉，那种深刻的且融在内心深处的留痕，应该说，对德力格仁贵的创作的影响是积极而深远的。
纵观德力格仁贵的作品，留给人们的不仅仅是一种记忆中的符号，更多的则是思索。从他的作品中寻找岁月的美好，唤起人们对生活往事的回想。在这一点上，他在不断地探索和追寻着创作的燃点。画马是草原美术家的主创题材，马也是草原上的精神图腾，是一往无前力量的象征。德力格仁贵的《塬上行》《草原人家》《蒙古高原》《月夜》《蓝色高原——听风》等系列作品，从不同的侧面和角度对马进行了细致刻画。德力格仁贵所创作的马系列，有其深刻的内涵，表现的形式，是一种外在与内在的融合，马的神态健壮、俊美、勇猛，无论动与静，都有一种向上的力量。从作品构图，到主题立意，从视觉效果，到线条色块，足能体现作者在平面造型，画面的把握，那种特有的语言形式，彰显其艺术功力之深。德力格仁贵的《文明印记》系列，更能凸显草原文化的内涵，人文的意境，历史文化的融合，把厚重的民族文化与审美追求完美结合起来，画面扑面而来的是草原的气息和味道。他一直在探寻适合自己的创作方向，在岁月的过往中，经历的生活，让他始终保持着一种状态，叩问初心，那种来自内心的直觉与触动，总能让德力格仁贵捕捉到那份沉淀心中的精神内核，在回望中寻找到创作的路径，形成自己独特的艺术风格，让他在繁杂物象中，构建起了自己驰骋的绘画天地。这种源于内心的、真实的画面语境，充分表达出了其情感需求，画面呈现出来的都是他熟悉的生活与记忆，让其作品有一种更加饱满的亲和力，有一种源于生活中的平凡之美。
德力格仁贵的版画作品曾多次参加全国和全区的展览，并在美国、俄罗斯、英国、瑞典、蒙古国、韩国等国家展出。德力格仁贵的版画艺术成就令人瞩目，这些年，相继有作品《生命》2003年获中国美术最高奖第二届中国美术金彩奖、作品《蒙古高原》2013年获第二十届全国版画展中国美术奖提名最高奖、作品《文明的印记》2009年入选第十届全国美术作品展、作品《蒙古高原》2014年入选第十二届全国美术作品展、作品《塬上行》2019年入选第十三届全国美术作品展、作品《忧郁城堡》1996年入选第十三届全国版画展、作品《乌珠穆沁人之二——阿爸》2002年入选第十六届全国版画展、作品《远方》2017年入选第二十二届全国版画展、作品《月夜》2019年入选第二十三届全国版画展、作品《塬上行》入选2018大道有痕——中国百家金陵画展（版画）、作品《科尔沁的深秋》入选二十一世纪首届中国黑白木刻展览，2014年参加版画100——2013年度中国版画收藏作品展，2015年参加版画中国——当代民族版画国际巡回展及中俄当代版画交流展，2016年参加首届中国版画博物馆名家版画邀请展。
从德力格仁贵的创作中，我们能够感受到其作品的厚度和高度。作为艺术学院专攻版画专业的教授，他不断追求版画艺术创作的突破与创新，有自己独特的思维空间、有不同的视野和角度，其版画艺术特点、创作风格，形成了自己的个性语言。他在版画语言拓展上，更加注重版画艺术形态、视角、态度的呈现，形态更加聚焦多元化来表现语言的延伸，注重画面形态的把握；视角更加聚焦当下的社会现状，给人们予以关注与思索；态度更加聚焦历史与现实的融合，作品的主题更为突出，立意更为鲜明，为当代版画语言的拓展作了大胆的尝试。艺术的意境之美，有其内在心境的修炼，遵道，顺乎自然，回应于心，大道至简，艺术创作也需贵德积累，遵道而贵德，使德力格仁贵的版画作品，更有其深刻内涵。
（作者系内蒙古作家协会会员，内蒙古美术家协会美术理论委员会委员）