作家靖一民的作品自选集《爱情与背叛》近日出版发行，全书近60万字，收入了中短篇小说13篇、散文24篇，电影剧本2部。这是他在已出版的14部作品集中精选的。我与靖一民先生交往已四十余年，可以说见证了他的文学创作，实现了他在小说、散文、影视等文学创作中的几个突破。
靖一民在小说创作上有两次大的突破。第一次突破，是他在《雨花》1990年第2期上发表的中篇小说《流不尽的“红嫂”泪》。之前，靖一民虽然也创作发表了一些小说，如《黑色的爱》《月难圆》《继母》《不该消失的声音》《没有消失的琴声》等，但在读者中留下的印象并不深刻。《流不尽的“红嫂”泪》的发表，在读者中引起了强烈的反响，这有众多的争鸣为证。“红嫂”是沂蒙母亲的代名词，她们的光辉形象一直闪烁在世人的心中，在人们的感知里，她们一直是幸福美满的。但靖一民笔下的五个“红嫂”，却是在战争年代为祖国的解放事业做出重要贡献，但在新中国成立后一段时间却被人遗忘的角色。这在当时，是一个敏感的题材。由于是时左的思潮仍然禁锢着人们的思想，作品发表后，引起了有关部门的重视，有领导专门找他谈话，有褒有贬，但重点向他陈述了这部作品的利害关系，为此，他还差点挨了处分，当时他压力很大。幸亏此时《中国青年报》《山东大学学报》等报刊连续发表了几篇对这部小说首肯的评论，有关部门也不好再追究下去，这才使他从苦闷中解脱出来。之后，他在《传记文学》发表了中篇小说《痴情梦》，这是一部讲述徐志摩与陆小曼爱情故事的小说，可读性比较强。那段时间，是靖一民小说创作的高峰期。靖一民小说创作的第二次突破，是他近年创作的中篇小说《爱情与背叛》，这部小说在《文学高地》2018年春之卷发表。我感觉这部小说，无论在立意、结构、语言，都达到了一个新的境界，关键是揭示了人性。赵嬷嬷是新中国成立前沂蒙地区一个杀人不眨眼的女土匪，但在小说《爱情与背叛》中，主人公冯春花却是一个因被欺负被背叛而最终走向土匪之路的女人，她有单纯善良、向往美好爱情的一面，也有被逼为匪杀人如麻、恶贯满盈的一面，揭示出人性的善恶。
散文是靖一民的擅长，他的散文作品多是以情为主，注重讲述故事，语言朴实，散文中无疑融进了小说的成分，增强了可读性。他的散文创作也有两次突破。第一次以《桂花飘香》为代表。这篇散文成功塑造了一个勤劳、善良、贤惠、仁爱的“嫂子”形象，感人至深，读来让人潸然泪下。在这期间，他又发表了《一个人的海岛》《悲情母亲》等作品。他的散文创作第二次突破，是近几年创作的一批历史文化散文，无论是立意、题材、语言的张力与穿透力，都达到了一个新的高度，主要代表作有《一江春水向东流》《王的悲剧》《落花流水长安城》等。历史文化散文的把握和驾驭，是需要一定的功力，这要求作家在大量阅读历史的基础上，选择历史段落与人物，以新的视角，张力十足的语言，纵横捭阖，评古论今，深挖人性，以引起读者强烈的共鸣。
如果说靖一民在小说、散文创作上是层级上的升华，那么影视作品则是他创作领域的探索与拓展，这更是一个大的突破。影视剧本创作，是小说、散文、诗歌等体裁的集大成，是综合才华的具体体现。近年来，靖一民先后创作了《生死突围》和《午夜彗星》两部电影剧本。《生死突围》反映的是大青山突围战，可以说沂蒙地区家喻户晓，如何把握这个重大题材，写出新意，是比较难的。他多次深入采访，获得了大量第一手资料，并在剧本创作中展示出许多鲜为人知的情节和细节；《午夜彗星》描述的是革命作家王思玷的故事，这个在二十世纪三十年代被茅盾誉为“如彗星一样一闪就不见了”的革命作家，是一个传奇式的人物。这两部影视作品，仅从体裁来讲，是靖一民文学创作领域一个很大的拓展。