■叶耳
现在的年轻人真好，连文学都是特别恩宠。改稿会，采风，培训等等，全部围绕着年轻人来。刊物发稿就更不用提了。我总觉得哪里不对，这是文学啊，我们当然可以鼓励，但也不能太符号化。毕竟文学是一门艺术，好像谁没有年轻过的一样。我们年轻的时候，并没有见得文学对我们如何恩宠啊！大都是因为坚守了十年二十年后才开始有了积累发表的门槛。相反，我记得想发东西想投稿，别人都是劝我，年轻人，不要那么浮躁，先沉下心来好好写，向老辈的作家学习，坚持写个十年八年再说吧！可是当下的文学呢？几天过后就会冒出一个作家来。
还有一个有趣的发现，很多作家的创作谈，谈得很好，但发表的文章并没有他创作谈好看。
当你愿意去修改稿子时，你会发现改稿本身是一种优秀的行为。
稿子真的要耐得烦改。照我以前，稿子写好了就不想多改，现在反而愿意接受修改，尤其是编辑指出的意见与看法，我都会虚心接受。毕竟编辑是文学专业的读者，多点文本的参考只有好处。昨天和今天认真修改好了手里的这篇稿子，题目也重新换了一个。整个文本紧凑好看了许多，语言也更简洁干净了些。有些东西确实是，你必须舍去一些才能得到一些，写作如此。
大凡有点意思的影视剧及音乐都跟文学是亲戚。所谓文艺，文总是在所谓的艺术开启之前。
写作不分高低，但分真诚与态度。发表也同样不在大小，只在一个人如何对待文本的书写。有个作者，稿子本身不差，但差在不知道自己的稿子哪些是好的，哪些是不好的，好坏不分地文字都堆砌在一起，很多闪光的句子都被遮蔽了，所以基本上都会被编辑退稿，甚至石沉大海。这样的写作当然是致命的，因为很可能他就放弃了。写作当然也是需要悟性的，这个悟性就是改变思路。
写作有一种值得信任的力量，作品让人读来觉得踏实而安静。有一股清澈的美好扑面而来。于作家而言，写作上清醒一点好，你的书到底有几个读者？我们不能活在所谓的优越感里，你码出来的字，有人阅读才是有效的。无用的热闹与流量拥有的越多，越容易迷失自己。
我的一个作家朋友说，如果你欣赏一个作家，就去购买他的著作，欣赏他的作品，用你的实际行动真正地支持他，鼓励他。我觉得他说得很好。
有的人真的是爱文学吗？他们热爱的不过是文学的热闹而已。就算你把笔写断，也戴不起人家的一块表。但还是要写，因为在巨大的时光面前，至少可以买几个面包。
与一位从业二十年的新闻记者聊天有感：伟大的作品不分体裁，我一直觉得体裁是评论家想出来的，而于作家而言，文本才是一个作家的灵魂。其他真的很重要吗？一个写作者，最好不要排斥文体，尤其是阅读时。无论是散文还是诗歌，真正的小说大家都不会看轻。同样，一个伟大小说家的作品，他的文本里本身就有散文和诗歌的无穷质感与气息。好的诗人，同样欣赏经典的小说和散文。优秀的小说家也同样会尊重诗人和散文作品。
如果说编辑和作者存在关系稿的话，那一定是因为文字的信任感而产生的磁场。熟悉的作者，稿子也不错，编辑肯定愿意建立这样的关系啊！至少不会有太多的麻烦和头疼的地方。
只有经受住真诚的批评才能成为不一般的自己。忍耐力是考验一个作家的基本功力，除了赞美，还有批评。有趣的写作，首先是严谨的，其次才是自如的。很多人只是在写作，并不是在创作。这就好比照相和摄影一样，看上去相同，但其实是完全不同的两种路径。
对于成熟的诗人，我觉得说出即可，不可说得太明白。好的诗句，一定要给风景和灵魂留下一些空间。文学是一种无法估计的精神向度，也包括财富指数。贵在坚持和保持写作的状态,出来了是“上人”，出不来是“下人”。
作家就是写作，写出来就行。先不管自己的东西如何？能够写就是唯一的真理。为何很多人眼高手低呢？说到底，还是不敢直面自己写得不好的勇气，不敢放下自己，就永远没有经典的可能性。
稿子写好了，投给刊物，也有运气成分一说。我最近推荐的一位新人稿子，文本整体上不错，无论是语言还是结构，推荐发表问题不大。所以我推荐给了一家省级名刊，主编看完后首先肯定了这篇稿子，也认可了这篇稿子在他们刊物发表是没有问题的。但这位作者运气不好，因为近期他们刊物已经连续发表了类似的题材作品。如果再发，就会让读者产生审美疲劳，太熟悉的东西不能重复推发。主编建议我让这位新人另投。所以，有时实力担当的时候，运气就成了一个作品的关键。
某教授要去参与一个关于城市文化重要的会议，他希望能够在会上表达一些真实的问题，有意思的话题，问我有没有什么好的建议？我的建议是如果在城市里，一个作家可以免费乘坐地铁与公交等交通工具，包括在生活城市的景点打卡点都可免门票出入，这本身就是一种文化的参与，也是城市运营思想一种最佳的方式。作家参与其身的生活，能够让事物更具美好与魅力！