沈陈然的《不惑》由北岳文艺出版社出版，是一部随笔散文集，共分为4辑。第一辑“市井烟火”，记述了在城市中发生的一些故事；第二辑“乡土印痕”，回忆了乡村的人和事；第三辑“麻辣杂谈”，针对社会上一些现象阐述了自己的一些观点；第四辑“驴行游记”，抒发了行走途中的见闻和感受。这部散文集里收录的文章无论写人、记事、还是摹景、说理，读来都让人觉得特别有味道。散文集给我的总体印象就是：有情有理有意有趣有味。
◎内容上突出一个“真”字
有感而发，抒写真实的情感，最能表达出作者内心深处的独特感受。好的散文都是这样，没有故作激烈的惊人之语，有的都是内心真情的自然流露，就像汩汩的清泉，自然而舒缓地流淌出来。《不惑》记述的基本上都是真名、真姓、真人、真事，大多数地方直接指名道姓，少数不方便指名的用甲、乙或拼音字母代替，阅读的时候，仿佛这些人就生活在自己身边、这些事就发生在自己身边。《一张珍贵的照片》的里沈因洛、《卖莲蓬的小姑娘》的卢雪玉、《医者良心》里姓曾的坐诊中年男子都直接写出了姓名，自己的亲属叔伯姑舅多以辈分的形式出现，有些没点名的写的都是真事。著名散文家赵丽宏曾经说过：“散文的灵魂和精髓，是一个真字。这个真字，包含着三个方面：作者态度的真诚，情感的真挚，叙事的真实。离开这个真字，文字再华丽，构思再巧妙，也难以打动读者。”因为真实，作品就感染人。
◎篇幅上突出一个“短”字
散文的篇幅，有人提倡长，有人喜欢短，我的观点比较中性，宜长则长，宜短则短，但真正阅读起来，我还是喜欢短文。短文读起来快，不花时间，而短文只有做到精，才算是好文。《不惑》里的作品除了第四辑《南行旅记》《湘旅散记》等几篇作品篇幅较长外，其他的篇幅都短、字数少，一般千字左右，极少超过两千字，第三辑的说理散文（杂文）好多都只有几百字。回顾文学史上写得好、广为流传的散文都不是很长，朱自清的《荷塘月色》只有1200字，杨朔的《香山红叶》也不过2000余字，刘半农的《老农》写了中国农民的形象这个大主题只用了几百字。翻阅大量散文书籍，再看报刊上发表的散文，长篇者极少。现在在网络上发表的一些散文，长的有的达洋洋万言，东扯葫芦西扯瓢，离题远了甚至收不回来，让人读起来非常吃力；有的写作不精辟，语言松松垮垮，只是把事件记录下来，不讲文字的生动凝练，通篇很少有金句。
◎手法上突出一个“活”字
沈陈然的散文给人的第一感觉就是短小平实，细细咀嚼后就会发现知识丰富、味道无穷，手法多样，这体现在他写作时有意无意地运用了一些技巧。
语言的运用。任何一种体裁的写作，语言的重要性都是不言而喻的。诗歌语言要高度凝练，散文语言除高度凝练外，首先要语法规范。我做了近30年的编辑，在审稿中发现，许多作者的语言文字关都没有过，文中的一些句子主谓宾不齐全，乍一瞧没问题，仔细看病句到处都是。沈陈然的作品在语言文字上有三个特点：一是语法规范。主谓宾、定状补，一目了然，没有病句，这体现了他深厚的文字基本功，如果我没猜错，应该是他长期训练的结果。二是行文利落，文字干净、简洁、明快，运用的句式都很简短，部分作品出现了古文，读起来像竹筒倒豆，噼里啪啦，节奏快。三是风趣智慧。思维快，善于思辨，智慧灵动，语言幽默。如《说洗碗》中的“疫情和女人完美联手，将我培养成了一名‘家庭煮夫’”，《蜂蜇记》中的“看来你就是招蜂引蝶的体质”，《说酒》中的“再说孩子妈的厨艺，若干年后是可以让儿孙们想起‘外婆菜’的味道”……在《不惑》中，这样的句子比比皆是，在写家庭生活时特别明显。
巧妙的角度。写散文易，写好散文难。此难有多种，含入笔的角度。司空见惯的故事，出新非常难，只有独辟蹊径，讲究视角，才能写出新意。《不惑》里讲述的都是一些小人物、小故事，如果把握不好，就会人云亦云，陷入平庸。沈陈然在这一点上拿捏得极好，他在故事中揉进自己的思考，并穿插背景材料，使故事生动，内核饱满，给人以清醒、启迪、滋养，读后感觉有情有理有意有趣有味，他从生活的表象、现象某一个侧面展示人生世相，揭示人生况味，通过一个小故事反映了人生大世界，催生了一篇篇温暖人心的佳品。
结尾的点睛。诗有诗眼，戏有戏眼，文有文眼，散文贵有文眼是我国古代散文一条传统的艺术经验。《不惑》的成功之处最明显的一个特点就是：基本上每一篇作品都设置了文眼。在结尾处，沈陈然先生都会用寥寥几笔点出这篇文章的主题，使人看后对他要表达什么主题、观点一目了然。