韩建慧
背景介绍
乌海市首部全景式沉浸歌舞剧《三线印记》由乌海乌兰牧骑、海南区乌兰牧骑联合创作，以20世纪60年代内蒙古乌海地区小三线建设为背景，通过《致敬·我们的父辈》《峥嵘·岁月的守望者》《蝶变·时代的征途》三个篇章的具体叙事，重现小三线建设的光辉历程和三线建设者艰苦创业的激情岁月。该剧开创性地融合了话剧和歌舞艺术的精髓，以乌海地区小三线旧址为演出场地，通过真实环境带给观众沉浸式的体验。
作为自治区2024年舞台艺术精品工程剧目，该剧邀请内蒙古艺术剧院创作研究中心国家一级导演张宁、编导陶格腾吉日嘎拉、编剧温都斯和乌海市舞蹈家协会副主席王芳担任主创团队。乌海乌兰牧骑队员、乌海市天骄舞蹈艺术学校小演员共同参演。
秋日晴空可爱，被群山环抱的内蒙古第一通用机械厂旧址在这明朗秋日下似乎显得有些不一样。跟随着“导游”参观旧址的观众像是突然闯入的时间旅行者，恍然回到了20世纪六七十年代，不但脚下的土地是，身边穿梭的人群亦是。不然，在老车间门口，集体欢歌的青年们为何这样眼熟？放了学的孩子在草窠间奔跑嬉闹，扎着麻花辫的姑娘在树下跳皮筋，搭着擦汗毛巾的小贩推着自行车在等待电影开场的人群中兜售又凉又甜的冰糕。
这是我市首部全景式沉浸歌舞剧《三线印记》中的一幕。是的，沉浸式。有形的舞台上好戏尚未开场，无形的舞台其实早就延伸到了厂区之外，只是观众进入的那一刻还浑然不觉，直等到一声欢呼：“电影开始啦！”人群才忽然像潮水一样涌动起来，人们被挟裹着冲进礼堂，在20世纪特有的长条凳上落座，仿佛听见虚空里有一声钟响，灰尘在光柱中跳舞，时间的指针不停地回拨，锵然一声停在了1965年。
栉风沐雨见肝胆
20世纪六七十年代，出于国防备战的需要，我国开始在西北、西南广大地区进行大规模的三线建设。内蒙古地区在该建设中不属于大三线地区，却因为地理位置特殊，被中央确定布局建设小三线军工企业。于是，从1965年4月开始，今乌海地区与清水河县一带，陆续建设起一批地方军工企业及其配套项目。
这就是神秘的“六五四”的由来。在近半个世纪的时间里，“六五四”有力地推动了乌海地区的轻工业建设和社会各项事业的发展，奠定了机械工业的基础，也为我国的国防事业作出了重要贡献。
《三线印记》第一篇章《致敬·我们的父辈》讲述的正是这一过程。在那段激情燃烧的岁月，怀揣理想的建设者听从国家“好人好马上三线，备战备荒为人民”的号召，从祖国的四面八方云集到今乌海市海南区的茫茫戈壁滩上。彼时，尚是乌海地区开发建设初期，大部分地区还是荒凉一片。来自祖国各地的科研干部和产业工人面对的便是无水、无电、无路、无住房的极端艰苦条件。
艰苦卓绝的基建工作，被舞蹈演员们以动感十足的群舞展现。通过这种力与美的诠释，观众似乎得以重温那段筚路蓝缕、栉风沐雨的峥嵘岁月。
在这一篇章中，主人公刘胜利的牺牲让奉献精神升华到了顶点。为了抗洪抢险保卫厂房，年轻的父亲付出了宝贵的生命，成了女儿刘芳菲永久的怀念。而刘胜利，正是千千万万小三线建设者凝聚起来的伟大形象。
从1965年动工建设到1979年军品生产基本结束的十几年间，内蒙古第一通用机械厂、内蒙古第二通用机械厂、内蒙古第三通用机械厂及内蒙古木器厂、内蒙古第二铸锻厂、内蒙古胜利机修厂、内蒙古工具厂、内蒙古跃进电厂等为之配套的军工企业，共创造工业产值1.82亿元、利润1985万元，在我国国防工业史上写下了光辉的一页。
成绩的背后，必然是无数的血汗付出。
第二篇章《峥嵘·岁月的守望者》讲述的便是这段过往。对于这段历史，主创团队别出心裁地采用了“穿越”元素，让历史与当下在一位“老保安”的娓娓讲述中巧妙重叠。
“一通厂的枪、二通厂的弹，三通厂产地雷和手榴弹”，当时，内蒙古第一通用机械厂主要生产56式7.62毫米半自动步枪，仅用1年零4个月的时间，就造出了第一批半自动步枪，结束了内蒙古不能造枪的历史；内蒙古第二通用机械厂则提前128天超额完成56式7.62毫米枪弹全年的生产任务，填补了内蒙古枪弹生产的空白。
无数次失败、无数次重来，就是上述这些成绩诞生的过程。无数个不眠之夜，戈壁滩上的明月印证了那段艰辛时光。体现在剧中，便是那一地跌落在观众席间的子弹壳，沉甸甸地交代了这段艰难的过往。
第二篇章的“泪点”在于“老保安”的真情告白。他说：“当你们真正站在这片曾经沸腾的土地上，可曾感受到那沉甸甸的历史？这不仅仅是一座厂房的变迁，也是国家命运的脉动，是民族精神的见证。”这一段独白，对于正坐在旧址上观看演出的观众来说，无疑是历史与现实又一次巧妙融合，时代气息就这样轰然席卷，扑面而来。
砥砺奋进续华章
20世纪70年代末，随着军品需求减少，军工企业逆境求存，开始艰难的“军转民”过程。
1979年，内蒙古第一通用机械厂率先开始“军民结合”。在民品开发中，先后生产了“金杯”牌气步枪、“双菱”牌猎枪、“双菱”牌体育训练用气手枪及“天马”牌缝纫机。“双菱”气手枪正是洛杉矶奥运会上，为中国射落第一枚金牌的奥运冠军许海峰的训练用枪。
1985年，内蒙古第一通用机械厂又开始生产摩托车前减振器，到1992年，共开发出12个品种，是当时国内最大的摩托车减振器生产厂家之一。
内蒙古第二通用机械厂先后开发出镀锌铁丝、铁钉、猎枪弹底火、太阳能热水器、气枪弹、减振器扩散件、家电音响、“天马”牌单缸洗衣机和脱水机等产品，1986年又转为化工企业。
内蒙古第三通用机械厂则于1980年开发出化工产品元明粉，1985年又开发成功警用催泪弹新产品，并进入国际市场，成为企业主导产品之一。
除此之外，还有由铸锻厂转型的乌海缝纫机总厂，由胜利机修厂转型的内蒙古电梯厂，这些曾经的军工企业在经历了“军转民”的阵痛之后，纷纷以新的面貌和姿态活跃在乌海轻工业建设的舞台上，直至完成历史使命。
全剧的最后一个篇章《蝶变·时代的征途》讲述的便是“军转民”的过程。“军转民”时期的彷徨、“三线人”不甘退缩的振奋被用歌舞集体呈现，在此刻，“艰苦创业、无私奉献、团结协作、勇于创新”的“三线精神”得到了具象化的体现。
这就是伟大的“三线精神”最精彩的舞台展示。“三线精神”是在特定历史阶段中国自信的绽放，是中国力量、中国精神的充实丰富。它承载了社会主义建设初期共和国领袖的雄心壮志，承继了“红船精神”的“开天辟地、敢为人先”精神内核，是我们党红色基因谱系的重要组成部分，续写了中华民族精神的爱国主义篇章。
歌舞传情谱盛宴
作为我市首部沉浸式歌舞剧，乌兰牧骑的创作者们为观众铺陈了一场精彩的视觉盛宴。长久以来，舞蹈与音乐都是最具感染力的艺术表现形式，剧中大量使用群舞来体现集体情绪和精神，以最直接的方式将人物的内心活动进行可视化展现。
而恰如其分的音乐则起到了推动剧情、诠释内容的最佳效果。例如，在第一篇章中，结尾部分沉重的音乐就让观众感同身受，刘胜利的牺牲、刘芳菲的悲怆、工友们化悲痛为力量，都在音乐的推进中变得具象化，在舞台上呈现出一种坚定的力量和信仰。
歌伴舞的过程则又具备极强的观赏效果。演员们通过音乐和舞蹈的相互配合和牵引，极大提高了该剧的可看性和观赏性。当然，“沉浸式”的表达方式，也拆解了传统舞台区隔演员与观众的“第四堵墙”，消融了观众与演员的距离感。
在我市创排的歌舞剧中，全景沉浸式的应用还是首次。沉浸式戏剧并非完全的新鲜事物，其雏形是谢克纳在20世纪提出的“环境戏剧”。环境戏剧强调对戏剧空间的改造，认为戏剧强于影视艺术的地方就在于和观众之间的互动交流。这一点在《三线印记》的创排过程中也得到了完美体现。无论是初入厂区时为观众营造的穿越效果，还是结尾处观众跟随演员一同涌到广场上听“厂长”带来大订单的好消息，都使得观众成为演出的一部分，舞台与现实的界限被模糊，身体感官获得声、境、情的立体式、沉浸式体验，而这种群体场的氛围、能量的传递都将是一种美好的集体记忆。
时代光辉耀北疆
《三线印记》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它以歌舞为媒介，将北疆文化和历史记忆巧妙地编织进每一个音符和舞步之中。
海南区文体旅游广电局为该剧的成功展示付出了巨大努力。负责人任洁不但在剧中担任了“导游”“讲述者”等重要角色，还承担了编剧及为剧中主题曲、重要插曲撰写歌词文本的工作。在当下文旅融合的背景下，该剧的成功上演，不仅丰富了地方文化的内涵，同时也将为当地旅游业的发展注入新的活力。
对于乌海人民来说，小三线也是一段集体记忆，故此，《三线印记》不仅是一部优秀的歌舞剧作品，更是一座连接过去与未来、历史与现实的文化桥梁，它以其独特的艺术魅力和质感带领我们重温三线建设那段热火朝天的激情岁月。品味“三线精神”，是为了赋予我们在新时代继续奋勇前进的智慧和力量。
历史辉映现实，实干笃定前行。
习近平总书记指出：“征途漫漫，唯有奋斗。我们通过奋斗，披荆斩棘，走过了万水千山。我们还要继续奋斗，勇往直前，创造更加灿烂的辉煌！”
一个国家、一个民族的生存和发展，需要千千万万个脚踏实地的行动者和默默耕耘的奉献者。今天，我们比历史上任何时期都更接近实现中华民族伟大复兴这个目标，比历史上任何时期都更有信心、有能力实现这个目标，因此更需要我们以“吃苦耐劳、一往无前，不达目的绝不罢休”的蒙古马精神，砥砺奋进意志、发扬奉献精神，把先辈们开创的事业不断推向前进，创造属于我们的新时代的新传奇。
（作者系乌海市融媒体中心记者、乌海市网络文艺协会副主席兼秘书长）