《千里江山图》的取景地到底在什么地方？
《千里江山图》成于宋徽宗政和三年（公元1113年），所以我们应把搜索范围缩小到当时的北宋，而在这片范围内能契合《千里江山图》画卷中地貌特征的地区并不多。《千里江山图》六段的地貌以江河湖沼和群山为主，画卷中展现的开阔水域，近处水草丛生，远处则是烟波浩渺中若隐若现的高耸山峰，水域形状大致呈长条形，极似宋代时期鄱阳湖一带星罗棋布的湿地湖沼，而第五组群山中最高的主峰在外形上也与庐山的标志性山峰——汉阳峰相似。我们可以推测该画的主景取于江南西路（今江西省）的庐山和鄱阳湖，且画家观察点应是在鄱阳湖畔，以远眺庐山全境，避免“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，也使画面看起来更加大气。有趣的是，在画面具体细节上，王希孟采取了艺术拼接的手法。《千里江山图》画卷上的大量瀑布和叠泉不完全取自庐山景观，如著名的四叠双瀑。这种景观无法与庐山三叠瀑对应，只能在远在福建省仙游县的九鲤湖畔找到，在地理跨度上做到了真正的“千里江山”。
《千里江山图》画卷中人物活动多与文人隐居和当地渔民的捕鱼活动有关，在出行上以舟楫为主要交通工具，符合当时“南船北马”的现象，且画卷中多次出现渔民在船上挖河泥的场景，这是江南地区特有的挖肥方式，在北方无法看到。同时，画卷中展现的建筑类型丰富，最常见的有寺庙、水磨坊。当地渔民和农民的村落，在形式上以木制的干栏式和吊脚式为主。由此，可以确认画卷中场景位于今闽、浙、赣、湘、黔、川等地的农村地区。在画面中段还有一个比较特殊的建筑，其外层只是一个被竹篱围住的瓦房，在后部却建有一个高大的穹形草庐，并在内部挂有主轴。这样的形制肯定不是民居，必是一个朝觐祭拜之地。
自东晋谢灵运以后，庐山便与文人结下不解之缘，直至今日，与庐山有关的诗词更是数不胜数。宋徽宗喜欢在唐宋诗词中选取句段作为考试题目，著名的典故“竹锁桥边卖酒家”就出自赵令畤的《江楼闲望》，所以这也可作为《千里江山图》取景地为庐山的推测依据。
据故宫博物院研究馆员余辉对宋及前代诗词与《千里江山图》画卷细节的查找对照，只有孟浩然的《彭蠡湖中望庐山》能在意境上与《千里江山图》相对应。可以说，无论是诗中展现的庐山总体意境，还是具体的自然和人文景致，都能在《千里江山图》中一一找到。
（据上游新闻客户端，文：韩善啟）