叶锦添详解“新东方主义与神话美学”

近日，电影美术大师叶锦添以“从新东方主义到神话美学 2024-2025年 我的创作与思考”为题，与众多读者进行了一场“神话与现实、美学与人生”的对谈。 这场沙龙活动聚焦叶锦添三部著作——《叶锦添自传：向前迈进的日子》《叶锦添的创意美学：奔向无限透明的蓝》《封神：东方美学笔记》，深入探讨他对传统文化的解构与再生。 从电影《卧虎藏龙》到舞台剧《倾城之恋》，叶锦添始终以“新东方主义”打破时空桎梏，在《叶锦添自传》中袒露几十载创作心路，在《叶锦添的创意美学》中全面展示了叶锦添的创作理念、美学感悟、美学实践、审美养成等，提供一种无限可能的阅读体验，而电影《封神三部曲》则借神话重述东方美学密码。 他以织物、光影、符号为媒介，在虚实交叠中构建充满哲思的诗意世界，既扎根于古典文脉，又赋予其先锋形态。这场对话揭示了叶锦添如何以全球化视野激活传统基因，在当代艺术疆域开辟出一条东方路径。 叶锦添认为神话是超越时间的，讲述神话则“有太多种说法”，“因为创作者不同而有不同的作品”。叶锦添的“神话观”与他的“艺术观”是一以贯之的。他一直以来都认为，艺术是“不可知的”“不确定的”“言有尽而意无穷的”。神话这种建构在古代人的生活与想象中的“作品”，在跨越了数千年的时间长河来到我们面前之后，自然也更加“不可能搞清楚”。于是，神话反而有了更多的表达空间，最终，每个创作者都有自己专属的作品。 在他的《叶锦添的创意美学：奔向无限透明的蓝》中，可以更多地窥见他的创作和观念，这是他大半生的艺术思考和实践的合集。无论是做艺术指导还是服装造型设计，抑或是一个导演、一个艺术家、一个写作者，叶锦添都是一边专心致志，一边神游八荒，在这种矛盾且统一的状态中，才能达到他想达到的境界——既要做到极致，又要找到足够多的可能性。而另一本书《叶锦添自传：向前迈进的日子》则“解释”了他何以形成这样的美学观，他何以取得如今的成就和地位。 (据《广州日报》)