《我的阿勒泰》剧照 《玫瑰的故事》剧照 2024年9月10日，是我国第40个教师节。这一天，以“七一勋章”获得者云南丽江华坪女子高级中学校长张桂梅事迹改编的电视剧《山花烂漫时》，在央视一套和腾讯视频同步播出。该剧在刚刚播出时就获得好评，观众纷纷表示，“这一版对味儿”。播出近两个月，大约14万的豆瓣网友给出了9.4的高分。截至目前，成为年度口碑最好的国产电视剧。 与此同时，今年还有好几部女性题材影视创作也成绩不俗，在性别议题的关注度持续走高的当下，我们不妨以此为切口，观察一下“她”故事的几种讲法。 《山花烂漫时》 为什么好看？ 有评论者认为，它接续了从左翼文学到社会主义美学的传统：一位具有坚定信仰、乐观精神和实干能力的先进人物，以自身的品质和行动感染身边的人，从而共同克服艰难险阻，走向更光明的未来。 的确如此，这部剧最好看又最动人之处就在于极其生动活泼的女性群像。 女性群像叙事在近几年的女性题材作品中并不罕见，从《二十不惑》《三十而已》，到《老闺蜜》与《烟火人家》，几乎已经成为一种创作思路。但《山花烂漫时》同时又是一部英模剧。然而，剧集并没有将焦点完全集中于张桂梅个人身上，而是以张桂梅为圆心，错落有致地讲述了她的女学生们、她的年轻女同事、她的志同道合的女性友人，乃至仅有一面之缘的少数民族妇女与女摊主的故事。 更为重要的是，她们的故事不是在各自的世界中平行发展的，而是在广阔的社会生活中紧密关联、彼此支持的。她们共同完成了一桩难以想象的事业。在这个意义上，剧集建立了一个女性共同体。 相较于2023年上映的同题材电影《我本是高山》，剧集的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，让“她”隐于“山花”之后，或许比电影的“我本是高山”更聪明，是更适合当下观众和市场的选择。因此，我们可以很轻易地发现剧集吸取了电影的前车之鉴。通过电影反馈，观众不喜欢的，剧集都干脆利落地砍掉了。 与此同时，我们发现剧集加入了许多年轻观众喜爱的元素，比如互相激励的天才女友，颇具喜感的领导二人组，以及关于女孩子“自由做自己”的台词。 “她”故事 有什么来路？ 往前追溯，今年有多部女性题材影视剧都引起了较高的关注度和讨论度。首先是春末的《我的阿勒泰》。这部改编自作家李娟的散文集的迷你剧，一上线便以辽远开阔的自然风光和女性之间温暖活泼的情谊，抚平了观众日渐焦虑的心。 紧接着在初夏，继《我的前半生》和《流金岁月》之后，又一部改编亦舒作品的剧集《玫瑰的故事》爆火。虽说观众开始关注的是“神仙姐姐”刘亦菲的颜值和表演，但后续仍然引起了不少关于剧情和角色的讨论。 进入秋天，尹丽川导演、咏梅主演的《出走的决心》上映。如果说今年有所谓的“爆款”，那么这部改编自“50岁阿姨自驾游”真实故事的影片应该算是其中之一。 我们不妨也借用文学史的框架来看这几部影视作品，会发现它们几乎能够与中国现代文学史上的几条主脉一一对应。《出走的决心》中，李红经历了半生的压抑和辛劳，逐渐觉醒，最终离开了家庭，寻求另一种活法。这是百年来我们最为熟悉的一种女性形象——出走的娜拉。出自易卜生笔下的这个形象从遥远的挪威漂洋过海，经由新文化运动最重要的阵地《新青年》进入中国。娜拉既是中国妇女解放运动的起点，也是启蒙叙事的原点之一。 启蒙和左翼之外，《玫瑰的故事》和《我的阿勒泰》则代表了另外两条相对潜隐的脉络。前者指向鸳鸯蝴蝶派开启后又从港台传回的通俗言情，亦舒本身就是其中的代表。黄亦玫这样的都市女性，虽然也在爱情的蜜糖与荆棘之间跌跌撞撞地成长，但她们与琼瑶的浪漫女主角终归不同——她们相信，但不沉溺于爱情。 独立女性 不该拥抱爱情？ 有趣的是，人其实很难接受全新的故事——虽然我们通常不愿意承认这一点。阅读和观看的快感里有一部分本就源自熟悉，因为熟悉是理解的基础。找到这些女性故事的来路，标记了它们的起点，才能够确切地知道我们到底走了多远。当然，能够进行这样的对位，并不意味着此刻的观念与创作技法依然停留在百年前。恰恰相反，观众对于其中一些由来已久的叙事模式表现出的不满，反映的正是观念的变化。其中最突出的是当代观众尤其是青年女性观众，对于女性故事中的爱情的态度变化。 从某种程度上说，这当然是一种进步。这意味着我们开始对传统浪漫叙事试图传递的观念——爱情是女性生活中最高的甚至唯一的价值（这是一种典型的性别化的价值观），心怀警惕。因为我们开始关注到：当爱情落实为亲密关系与婚姻关系时，那些日常生活中难以避免的博弈。 进一步的追问或许还有，如果我们把“害怕孤独、偶尔软弱”视为女性的缺点，那么，是否出现在每一个故事里的女主人公，都应该是没有弱点与暗面的，是绝对正确的女性呢？事实上，关于“应该”做一个什么样的女性的故事，我们已经听得太多；真正缺乏的，恰恰是我们“能够”成为什么样的女性的故事。（据《北京青年报》）