《繁花：批注本》书影
王家卫导演的电视剧《繁花》正在热播，金宇澄写作的《繁花》原著也引起关注。
《繁花》的诸多版本中，由作家沈宏非批注、设计师姜庆共排版设计的《繁花：批注本》格外引人关注。
个性十足的批注
批注这一形式非常“古典”，对小说作“评点”则始于晚明万历时期。由于小说出版繁盛，《三国演义》《水浒传》《西游记》与《金瓶梅》的“四大奇书”出现，为满足大众阅读与理解的需要，小说批注应运而生，李卓吾为《水浒》作评点，将理论付诸实践，即为世存最早批注的代表作品之一。
只是现代书籍出版中，“批注本”的形式出现极少，而《繁花：批注本》的出现则与金宇澄《繁花》原著的“特殊性”有关。《繁花》的故事穿插于20世纪60年代和90年代之间，人物在两个时空交错叠替，金宇澄以独特的沪语和话本式表达，书写了一部上海的繁华传奇。语言的洗练、上海的地域与方言特色，让普通读者阅读《繁花》有一定的困难。《繁花：批注本》就在原著的基础上，对其中的方言词汇、特殊表达、重点情节加以批注和鉴赏，解构《繁花》一书的结构和细节。
《繁花：批注本》的批注有夹批（批在字里行间）、侧批（批在段落一侧）、段批（批在段落之末）、尾批（批在章节之末）四种。《繁花：批注本》为了做到既表现批注，又不影响原文的连贯阅读，正文与批注首先是以颜色区分，正文为黑色字，批注为橘红色字，模拟明代朱批颜色，同时插图考虑双色印刷；其次以字体区分，正文是宋体，批注是楷体；然后以字号区分，所有的批注字号均小于正文。侧批的标记采用实心黑点、空心黑点、实心三角形、空心三角形标记，每页几乎不重复出现。下划线用于夹批，标记某些名词对应的解释。
此次大概是为了呼应“批注本”的传统，从形式到内容再到出版过程，金宇澄将整个“复古意味”都注入了这本书——其时间跨度之大，在高效率、快节奏的今天的确略显拖沓。而这一批注本也是慢工出细活，从签合同到印制完成，历时6年8个月，《繁花：批注本》才得以面世。
《繁花》最独特的地方，是创作了一套由话本、沪语、白描同构的话语体系。小说以人物对话为主要结构，却不用一个引号、问号、感叹号，不管是谁在“讲”，只留声不留痕，是作者有意为之。同时，作者金宇澄引入繁体字、不同的字体（宋体、仿宋、楷体）用作区分，仿佛是用汉字在作画。
成书观感也印证了这一说法。在庞杂的人物对话中，夹杂若干批注，或解读时代背景，或插科打诨，或转译方言，或臧否人物，或点评情节，情节之外又有弹幕跃然纸上，另成一道风景。沈宏非自谦“一名插话人，一介起哄者，接下茬的，填词末技之科诨”，但对读者而言，个性十足的批注对原著的补充，让《繁花》更加血肉饱满。
一部沪语转译词典
《繁花》中涉及的沪语方言极多，金宇澄在出版过程中修订数稿，已经做到最大程度上的兼顾，那些于刻画人物和情节较为关键的特色方言，沈宏非都一一做了注解，起到疏通文义的作用，如“这帮剃头乌龟（旧时上海人对理发师之蔑称，厨师叫‘饭乌龟’）”“罗宋瘪三（旧上海人这样称呼贫困白俄）”“我有空（上海话，语气否定，‘有空’即‘没空’。上世纪90年代开始流行）”“坐于车厢中部香蕉位子（前后连接处带有弧度的面对面纵向座位）”等等。
由此，《繁花：批注本》首先可看作是一部沪语的转译词典，书中这样的例子比比皆是。
如台词“洋盘”，沈宏非批注：上海话， 指外行、冤大头和受骗上当者。上海开埠，十六铺码头每日货物开盘，往往给老外买家单开一个高价盘口。又作“佯盘”。
故批注者周旋于《繁花》丛中，每遇绝妙好词，纳头便拜；逡巡于《繁花》之广筵长席，或择适口者冷不丁也伸一筷子，把人家流水席吃成一个人的自助餐；作者拉上的窗户，就捅破它一层窗户纸，用小拇指；作者画出的一排排“公仔”，择其吹弹可破者画出粗细肠子；在作者顿笔处连番使转，于作者不响时大放厥词；故事冷场处充当气氛组，人物尴尬处时打个圆场；在“一万个好故事争先恐后地起跑，冲向终点”的汉字马拉松赛道旁，端个茶、递个水，摇个旗，呐个喊，也不忘暗中使个绊子，戳把轮胎。
形式极为自由，但也极为周详。
注解的任务落到沈宏非这里，他对百科全书般浩瀚词语一一作注，不放过一条路名、一个人名、一座商厦、一种品牌……打捞记忆，如对历史遗迹的考古作业，为原作增添了无量文本，不限时空与各种文献相联系，结果是将原作历史化，织入文化网络，蕴含种种物质和情感的微观文化史。
物质史的角度看，一个例子是第六章里梅瑞处理她母亲去香港之后留下的衣饰等物，对于服装面料、皮鞋和旗袍的款式，包括对纽扣款式的描写占了三四页（页133-136）。对这些衣饰的浓描细写不仅勾勒出梅妈的大半人生，也刻意记录市民的物质记忆，而在沈批那里，哪怕是“滚边包纽、暗纽、挖镶、盘香钮”之类，也说得津津有味，平添了无数信息，使这段叙事读似微型时尚文化史。
而沈宏非的文学储备也扩充着文本的体量，准确地点出某一词使用的妙处。比如书中出现“荡马路”一词，沈宏非批注道：荡马路，即“逛马路”，前者更多了一种无目的、无心、无拘无束，随波逐流的意思。郁达夫《新生日记》所记1927年某日晴天与王映霞女士“吃了一盆很好的鱼和一盆鳝丝，饭后陪她买衣料书籍篇类，足足地跑了半天，西门一家书铺出来，走了一个小电影馆，正在场，就进去看了两个钟头”。当年这场轰轰烈烈的恋爱，与其说“谈”，不如说是在上海马路上“荡”出来的。短暂“荡史”，在郁达夫的日记里满纸皆是。
批注的作用，如今被评分、弹幕、书评或者新的评价体系渐渐替代，《繁花：批注本》的出版，是对批注这种复古形式的传承和创新，或许能激发其他文学作品的新灵感，做更多新的尝试。近年《繁花》舞台剧、画展已经引起了不少关注，在不久之后，《繁花》电视剧和电影都将上映，这些新的艺术形式，又何尝不是另一个维度上的“批注”呢？（据澎湃新闻）