在豆瓣网搜索“施文起”，搜到一部老电影《金银滩》。这是上海电影制片厂1953年出品的黑白剧情片，导演凌子风，施文起是这部电影的布景美术师。
还有一部老电影叫《翠岗红旗》，拍摄于1951年，于蓝饰演女主角。这部电影曾获第六届卡罗维法利国际电影节摄影奖，并获1949—1955年中国文化部优秀影片奖故事片二等奖。施文起在这部电影中负责的是“陈设”。
东阳人施文起应该是新中国成立后最早的一批电影美术设计师。有意思的是，时隔70多年后，施文起参与工作的电影，依然有人观看，有人评价。
比起父亲施晓湘，施文起的名字不太为人知。施晓湘早年就读上海中华艺专，毕业后专攻花鸟，长期在东阳一中任教。潘天寿邀他出山，他因耳背之疾婉拒。施晓湘诗文书画俱能，至今，仍有60多幅画作为东阳文化馆收藏。
施文起可谓家学渊源，1943年进英士大学艺术专修科，后转入国立艺专，1945年曾在杭州举办父子彩墨画展。1948年毕业，1950年初进上海电影制片厂工作，上世纪50年代末支援内线建设，迁往南昌筹建电影厂，后到江西省艺校任教，又到江西省二轻工业厅工作。
施文起曾主持人民大会堂江西厅的设计。据当时一同主持设计工作的沃祖全回忆：“……为完成这一光荣任务，1959年7月，中共江西省委办公厅专门组建成立‘布置北京人民大会堂江西厅办公室’。我当时在省建筑综合设计院工作，被抽调到‘布置北京人民大会堂江西厅办公室’，与美术设计师施文起共同担任总体设计师。同时还选调了著名的画家、美学家、陶瓷工艺师等20多名专家和工程师。北京人民大会堂江西厅的首次布置装修自1959年夏开始，到1960年8月布置装修完成，时间近一年。”
根据施文起的简介，他在工艺品造型设计、商品装潢设计方面也做了不少工作。如今，这些工作已无从得知，却也能在网络上找到蛛丝马迹。上海视觉艺术学院教授顾传熙曾在一次论坛中，讲述其父顾世朋的设计历程。顾世朋是美加净、裕华、蓓蕾、芳芳、幸福、白猫、上海、蜂花等一系列日化用品的形象设计者，塑造了一代人的生活记忆。顾传熙说，顾世朋于1957年进入上海日用化学工业公司的美术设计组工作。“顾世朋不是科班出身，从没有接受过专业美术教育，他是在一次次的实践中，在与胡忠彪、涂克、施文起、李咏森、李银汀和钱定一等一批前辈与同行的合作中，锻炼了对形式与工艺的理解能力。”
由此可以推测，在新中国成立初期的商品装潢设计界，施文起也是先行者之一。
施文起1972年因病逝世，如今要追寻他的人生轨迹并不容易。一个个线头冒出，却又没有了踪迹，恰似苏轼那句诗：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。