1700多件书法作品，从全国各地汇集至横店官桥，村内的晗美术馆成了中国书法界聚焦的“文眼”。于东阳而言，这样的书法盛观，也许只有科举时代县试时才会出现。如今，在晗美术馆精心运作下，有了洋洋大观的书事呈现。
这座乡村美术馆于3年前落地官桥时，就将乡村建设作为心照不宣的己任，并将乡建与文化合流，以文化彰显乡建特色，以乡建激活文化基因。“当我们拂去荧幕上流转的斑斓色彩，深入横店的记忆肌理，猛然惊觉一道更为深沉、更为坚韧的文化脉搏——‘定武兰亭’碑刻竟藏于此。”东阳南上湖何氏与“定武兰亭”的亲缘，让施晗心动不已。而《兰亭集序》于东晋永和九年的问世，也和东阳有着千丝万缕的联系：当年参加“曲水流觞”的兰亭四十一子中，就有时任东阳县令孙统与其弟孙绰，孙绰为此而作《三月三日兰亭诗序》。“故振辔于朝市，则充屈之心生；闲步于林野，则辽落之志兴。”孙绰版《兰亭序》中此语，仿佛是为这场以“定武兰亭”命名的书法展，提供了极佳的阐释——中国书法，就当有闲步林野的辽落之志。
以“定武兰亭”为学术支点，以“何士英清风”为精神内核，让书法回归乡间，闲步林野，与现代影视工业的光影交相辉映，这既是对“定武兰亭”根脉的守望，也是打造另一处书法艺术原乡的尝试。诚如施晗在展览序言中所言：“我们试图回答：在影视工业的宏大叙事之处，横店能否因其独特的历史馈赠，成为中国书法精神版图上的一个崭新坐标？”至于官桥，历史上始终不乏书法的浸润。“东阳三大宅，开口路西陈”，作为路西陈氏迁衍地，陈氏义庄独步邑内，明德书院学绍姚江，仅南宋时期就有11人中进士第。试院“馆阁体”的端方淳和，书斋“手札体”的潇洒秀逸，在片片宣纸上叠积成官桥充满墨香古韵的文化地层。
以乡建之名，从乡村出发，“定武兰亭杯”全国书法展的邀约无拘内容，不限字体，无问西东，不分老幼，其民间的身份、“草根”的属性一览无遗，却无碍于其“旗帜鲜明、站点很高”的勃勃雄心。这股锋芒，令浙江省书协原主席鲍贤伦非常惊喜，“‘定武兰亭杯’全国书法展是横店艺术乡建的大手笔。”在鲍贤伦看来，这番大手笔，得归因于晗美术馆践行艺术乡建初心，借助美育为横店打造了艺术乡建的坚实土壤和实践场域。