□记者黄瑶
在民俗文化中，“天官”是吉祥的象征，也是婺剧《文武八仙》中的重要角色，“天官赐福”代表着人们对美好生活的祝愿。身挂长锁手持如意，是婺剧角色天官的经典形象。近日，随着浙江中月联献婺剧团在金华、江西等地演出，天官胸前佩戴的木雕版“天官赐福锁”在舞台上耀眼夺目。这是浙江省工艺美术大师陈一中于今年10月耗时近一个月，为该剧团打造的木雕道具。这件融合木雕、土漆、贴金、彩绘等多项传统技艺的作品，将静态的木雕与动态的戏曲文化生动结合，是国家级非遗东阳木雕与婺剧的跨界合作。
“天官赐福寓意好，我们团每到一地，基本上《文武八仙》是首场必演的剧目。”25日，正在我市演出的浙江中月联献婺剧团负责人闫联献介绍，剧团此前使用的道具天官锁多为纸板糊制，不仅质感欠佳，且易损坏，难以满足舞台演出的耐用性与观赏性需求。为此，闫联献找到了陈一中大师定制一件东阳木雕版的天官赐福锁。“东阳木雕讲究材美工巧，而婺剧是浙江传统戏曲剧种之一，唱腔优美、人物形象鲜明。如今，有机会让这两项国家级非遗‘牵手’，一定要做好。”得知是制作婺剧人物角色配饰道具，陈一中毅然决定无偿为剧团制作。
婺剧人物配饰不仅要贴合角色而且得服务舞台。为了让天官赐福锁在婺剧舞台上呈现最好的效果，陈一中在配饰原有的传统形制基础上进行优化升级，主材选用性价比高、韧性佳的椴木，采用东阳木雕经典的浅浮雕技法雕刻锁体纹样，并且根据比例将尺寸放大，使其佩戴在婺剧表演者胸前更显大气庄重。为确保作品能够长期使用不开裂褪色，他还运用了繁琐的土漆工艺。“整件作品光是上土漆就用了一周时间，要经批灰、裹纱布、刷漆等多道工序处理，而且土漆工艺必须在高湿度环境中完成，还要做好过敏防护，操作十分不易。”陈一中介绍。为平衡实用性与艺术性，他选用轻量化设计兼顾舞台表演的灵活性。与此同时，在作品细节上反复打磨，不仅在锁身上镶嵌珠宝，还运用彩绘、贴金等工艺，优化配色，强化舞台视觉效果，与婺剧华丽的戏服相得益彰，在舞台灯光下更显流光溢彩。
此次，陈一中与婺剧的结缘并非偶然，该团中婺剧人物“天官”此前使用的另一件核心配饰道具“如意”，正出自陈一中的师傅、中国工艺美术大师陆光正之手，两代匠人以木雕技艺赋能婺剧，让东阳木雕成为婺剧舞台点睛之笔。作为金华地区两大国家级非遗，东阳木雕以精湛的雕刻技艺闻名，婺剧则凭借深厚的文化底蕴流传至今。此次合作并非简单的技艺叠加，而是将木雕的工艺美学与婺剧角色塑造深度融合，使非遗技艺在演出场景中获得动态呈现。“木雕制作的天官锁很精美，成品实物效果超乎我们的预期。”闫联献表示，后续将带着这件定制道具前往福建、上海等地演出，让观众在欣赏婺剧表演的同时，直观感受东阳木雕的匠心魅力。未来，双方还计划进一步深化合作，让更多木雕元素融入戏曲服饰、道具设计，推动非遗技艺在新时代绽放更大光彩。
非遗融合，跨界创新。这并非陈一中首次跨界突破。近年来，他通过材质改良、工艺升级、场景适配等方式，不断探索跨界创新。此前他与服装品牌合作，将椴木兰花浮雕胸衣带上伦敦时装周，实现木雕与服饰的完美融合。去年，他创作的作品《余音绕梁》，运用东阳木雕技法展现千年古琴韵味。而此次，他将木雕融入婺剧配饰道具中，更让两大非遗碰撞出跨越代际的新火花。东阳木雕为戏曲服饰道具加持高级质感，动态舞台则为静态木雕提供新展示平台。陈一中表示，东阳木雕不仅可以融入婺剧、服装等行业，也可以和更多行业跨界融合，这样东阳木雕技艺传承才能走得更加久远。未来，他将继续探索木雕与更多文化形式的融合可能，让古老技艺在代际传承与创新中发扬光大。