红木家具的传统观感，常与“厚重”“硕大”联系在一起。走近“游心”，轻盈而温暖的气息将人轻轻包裹。淡淡的暖棕色板材，纯白带羊绒材质的软包，黑色印花的布料屏风，以及黑白间杂的大理石台面，多种材料的混搭，丰富了红木的单调色感与单一质感。
“我们充分利用硬木与其他材料混搭后的受力特性，优化家具结构，删繁就简，让家具趋向轻量化。”设计师鲍冲说，“游心”系列家具的典型特色，就是立足现代中式美学，坚持“少即是多”的哲学理念，提炼传统家具的线条与比例精髓，融入现代材质如金属、皮革、石板等进行“点睛”，形成简约、轻盈、时尚的现代中式风格。“因为有了这些承托性强的材料加入，所以部分结构的木材厚度可以适当削减，但家具整体的坚固性不仅未减还得以加强，整体视觉效果就显得轻盈。”鲍冲解释道，这套家具主材为大果紫檀，密度较高，整体颜色偏温暖的砖红，带有漂亮的山水纹。采用现代造型并与其他材料融合后，非常符合年轻人的调性，无论是中式、意式、法式还是其他风格，都能很好地自洽。
轻盈的感觉，最主要来自家具的“体态”。犹如美人在骨不在皮，家具的“骨相”是决定其成败的最关键系统。明堂家居品牌设计师张元曾将传统鼓凳改造为狂售上万件的“爆品”。他认为，作为经典流传的许多中式传统家具，本身就自带轻量化基因。由于结构合理、比例匀亭、装饰精当，很多家具给人的感觉是身姿挺拔、宽肩薄背、姿容明净，明式家具尤其显著。“‘宽余’品牌的创立，源于我们对当代生活方式的深刻体察。”张元表示，在传统与现代的对话中，明堂家居发现红木家具正面临与年轻世代的隔阂。“所以我们想打造当代年轻人喜欢的家具”。在严格控制品质的基础上，“游心”系列产品巧妙地去除冗余构件，同时弱化边框感。比如，传统的茶桌多采用“四面攒框”工艺，利用榫卯或者打槽工艺，将宽大的木条拼合成框架，把面心板固定在框架中，板下再用“穿带”支撑。“游心”茶桌却看不到宽大的边框，“我们对传统边框作了减量化处理，变窄变薄并改变安装位置，面心板的厚度却保持不变，因此看起来显得轻巧。”张元说，传统桌案类家具之所以看着厚重，主要是边框、腿足过宽过粗。一旦边框减量，腿足也可以设计得相对纤细秀气，但连接腿足和面心板的牙条，又延续了明式家具中常见的刀牙板线型，光素无雕饰，造型简约，线条流畅。内行不难看出，这张茶桌其实脱胎于明式家具经典之作——刀牙板平头案。
这种“弱化符号而强化神韵”的现代表达，让家具实现了形制新生，年轻人也能以轻松闲适的方式贴近中国传统文化，快速而直接地沉浸于中式审美带来的愉悦之中。