□记者楼瑶琳
9日，在白云街道金星小区的工作室内，金海军正全神贯注地雕琢着一座竹雕佛像毛坯。他左手执刀、右手握斧，手起刀落间，佛像五官逐渐清晰。工作室不大，目之所及都是竹根、竹节，角落里还散落着报废的半成品，无声诉说着创作路上的艰辛与执着。
金海军本可依靠收房租，过上衣食无忧的闲适生活。然而，对雕刻的热爱，让他始终不愿放下手中的雕刀。回首往昔，自16岁初中毕业踏上木雕学习之路，至今已整整30年。2020年，他敏锐察觉到竹根雕的独特魅力——其依形赋状、形态万千，难以复制且无法由机器代劳，便毅然涉足这片新领域。
竹根属于草本科植物，内部中空，竹肉最厚处也仅有2至3厘米。这样的特性，注定竹根雕创作不能大刀阔斧，每一次下刀都需精准把控力度，稍有不慎，便会雕穿材料，使心血付之东流。
虽仅初中学历，但金海军从未停止自我提升的脚步。他在实践中锤炼技艺的同时，不断充实理论修养。在局促的办公室里，书柜占据了一大空间，里面摆放的书籍满满当当：《中国现代山水画全集》《中国古代人物服饰与画法》等画册，以及木雕神仙、动物、罗汉、侍女等题材的专业书籍，皆是他汲取灵感的宝库。
桌上摆放的竹根雕《望贤迎驾图》，堪称他的匠心之作。作品直径约20厘米，外形宛如一座山体。在3厘米厚度的竹根上，金海军凭借精湛技艺，雕琢出70多个栩栩如生的人物，以及立体的亭阁、庙宇，庙宇内供奉的佛像更是细节满满。创作过程中，他充分考量竹根的自然形态、肌理、竹节、竹疤等特点，以及竹根厚度，将材料特性发挥到极致。
山水题材的竹根雕作品向来稀缺，参考图稿更是难寻，全凭创作者的想象力进行设计。金海军以大量山水画为图稿参考，在反复翻阅中捕捉灵感，将二维画面巧妙转化为适合雕刻的三维形态。在有限的竹根材料上，创作出富有想象力与平衡感的作品。他将创作《望贤迎驾图》的经验，撰写成《东阳竹根雕创作经验琐谈——以<望贤迎驾图>为例》，发表于2023年第8期《工艺美术》杂志，毫无保留地分享山石、树木、亭台楼阁等物体的雕刻手法，如“大斧劈”“小斧劈”刀法对不同山体特征的刻画，以及楼阁屋宇雕刻中“平直竖正”技法与透视关系的处理等。
受竹根尺寸限制，竹根雕作品体量普遍较小，相较大型木雕略显“娇小”。为突破这一局限，金海军大胆尝试组合型竹根雕创作。作品《对弈》便是典范，由三位童子与一幅棋盘组成：一位挠头沉思，一位托腮苦想，另一位则含笑望向对方，生动有趣的场景跃然眼前。
在精进雕刻技艺的同时，金海军紧跟时代步伐，尝试通过短视频、直播等网络平台，让东阳木雕、竹根雕被更多人知晓。今年，已有多位来自天津、安徽等地的网友，循着直播间的指引，专程来到东阳，只为一睹他的竹根雕作品风采。