重建后的锄经堂前厅后堂，用料粗硕，雕饰雍容。特别是中堂正门檐下的一对蝌蚪纹狮子牛腿，造型灵动威武，神采奕奕。狮子四肢蹬直，脚掌抓地着力，单节爪趾圆胖尖利，雄壮有力。螺髻纹加火焰纹鬃毛、尾巴，繁而不乱。小腿后侧雕饰一段精细的卷浪纹。狮子前肩、后腿、尾巴上螺髻纹后延伸出的蝌蚪纹，椭圆形的头、细长的尾，宛若一群蝌蚪在游动，显得疏密有致，动感极强；蝌蚪的“头”部阴刻游丝纹，模拟狮子鬃毛的形态，细长的尾巴是对狮子鬃毛打绺状态的艺术化表达。值得一提的是，硕大的金鱼眼球曾经镶嵌玻璃珠，如今珠子掉落，留下空洞，视之却依然炯炯有神，仿佛是特意“开光”。狮子口衔铜钱锦带，铜钱上刻有“光绪·丙午”文字，表明雕饰完成于1906年。
蝌蚪纹狮子并非刘明光首创。金柏松考证，这种纹样的狮子发轫于清道光年间，成型于清咸丰年间，东阳境内最早的蝌蚪纹狮子见于城区傅家巷6号、画水镇黄田畈村双魁堂等地。蝌蚪纹初始为谷粒状排列，后逐步演变为粗壮的鲶鱼纹，再到长尾巴的集群蝌蚪纹。清光绪年间，这种纹样进入成熟鼎盛期，覆盖义乌、金华、缙云河阳等地，东阳境内主要集中在南市、南马、画水等地区。除了狮身蝌蚪纹，金柏松说，蝌蚪纹狮子还有四大特征：一是四肢全部蹬直着地，圆趾利爪；二是多为群狮，一只雄狮配一至五只幼狮，南马镇上安恬懋德堂中间两只主牛腿加上顶部刊头，居然有2大14小共计16只狮子，群狮起舞，蔚为大观；三是狮子口衔铜钱锦带，常在铜钱上刻年款，如“光绪通宝”“宣统己酉”等；四是整体造型更丰满，纹饰更精细，更富装饰性。
在蝌蚪纹狮子出现之前，东阳木雕曾出现过两大类型狮子纹样。
其中，传统的抱球狮子是主流，这种狮子“十斤狮子九斤头”，大头大嘴大耳朵，眼睛滚圆，螺髻纹加火炬纹鬃毛和尾巴，狮毛呈绺丝状，后腿蹬直，前小腿前屈抱绣球或幼狮。代表作如义乌黄山八面厅。
在清嘉庆、道光年间还出现过“笑面狮子”门派。其基本造型和抱球狮子相似，但眼睛、嘴角上翘，铜铃状的圆眼变成了眯眯眼，“慈眉善目笑颜开”，喜气洋洋。目前所知的笑面狮子古建筑尚有十几幢，集中在湖溪镇郭宅、湖溪，巍山镇白坦、吴良，歌山镇上蒋、林头，磐安方前一带，其中以白坦务本堂的菊庄厅、三立堂最为经典。清道光以后笑面狮子断代。
除了安儒村的锄经堂和“枫塘下”十一间头，金柏松发现枫树岭陈氏宗祠，画水镇画溪谷贻堂、广业堂，黄田畈继志堂、顺德堂、蒋氏大宗祠、花厅东巷1号五间头，南马镇上安恬村懋德堂、达德堂、廿七间头、廿一间头的蝌蚪纹狮子牛腿，均为刘明光作品。其中上安恬达德堂的后堂、前厅分别建成于1876年和1892年，后堂狮子可能是刘明光师父的作品，刘明光参与制作。而前厅的狮子造型壮硕古朴，纹饰粗犷简练，与懋德堂的狮子酷似，应该是刘明光的作品。对此，蒋泰灯也表示认同，“刘明光私塾老师蒋穰年昔年经常为各村主持修订家谱，画溪王氏和黄田畈蒋氏的谱牒里都有他的作品，极有可能是由他介绍刘明光把作这些村的厅堂雕饰。”
目前所知刘明光的封刀之作是黄田畈顺德堂。顺德堂清末毁于火灾，1916年重建，中间两只牛腿上各雕刻有一大四小共10只蝌蚪纹狮子，雕饰精细，大气浑厚，狮子锦带铜钱上刻有“民国丙辰”年款。这一年，刘明光64岁，这对牛腿或许是他的封刀之作，也极有可能是蝌蚪纹狮子的断代之作。10年后，刘明光的人生黯然谢幕。因为没有子嗣，他这一脉“香火”断绝，他的名声连同他的蝌蚪纹狮子逐渐被时光湮没。
“蝌蚪纹狮子是东阳南乡的一个雕花门派。刘明光既是这个门派的集大成者，也是绝唱者。”金柏松说，因为对刘明光和由他光大的蝌蚪纹狮子的发现，近代东阳木雕研究又往前推进了整整一代。目前所知，生于1874年的郭金局被视为第一代，其徒弟杜云松为第二代；而出生于1853年的刘明光比郭金局还要早一代，刘明光早期作品画溪谷贻堂重建于1879年，郭金局早期作品兰溪姚村慎德堂雕饰完成于1917年。这些作品也证明，对近代东阳木雕名艺人及其作品的研究，可上溯至清光绪中期。