本报记者 汪蕾/文 张辉/摄
1995年，导演谢晋在座谈会上直言：“要不是‘九七’香港回归，我谢晋绝没有这个胆子去拍《鸦片战争》。”顿了一下，他又说：“作为电影工作者，在香港回归这一重大历史关头，绝不能无动于衷，我们不能向历史交白卷。”
次年初，谢晋与横店集团创始人徐文荣在横店一片小丘陵上签署了搭建“南粤广州城市街景”的协议。当年4月28日，150座建筑同时动工，徐文荣站在荒山前说：“我要把这里建成东方好莱坞。”4个多月后，一座19世纪的南粤广州街在山坳里“长”了出来。
1997年7月1日，香港回归当天，谢晋导演的《鸦片战争》在全球公映。横店这个名字，横空出世。
30年后的春天，义乌，一列轨道交通从横店方向驶来。TVB演员陈俊安、谭坤伦、吴兆麟从车厢里走出来，他们正在拍一档叫《登登登凳》的纪实微短综。镜头跟着他们穿过全球数贸中心的货架、夜市档口的蒸汽、街巷间的人流。一双香港艺人的眼睛，成了大湾区观众的窗，窗外是“浙里”热气腾腾的日子。
在香港回归29周年之际，我们回到横店，看无数香港影视人在这里留下自己的故事……
北上者
1990年，麦贯之从香港中文大学毕业，入职处于黄金时代的TVB，从助理编导做起，扎根TVB13年。
2003年，CEPA（内地与香港/澳门关于建立更紧密经贸关系的安排）签署。大批香港影视人收拾行李北上，麦贯之就是其中一个。2005年，他参与执导的《仙剑奇侠传》一炮而红，与李国立、吴锦源、梁胜权等从TVB出来的导演几乎同时在内地站稳了脚跟。
不过，站稳脚跟和扎下根来，是两回事。内地剧组和TVB完全是两套逻辑。TVB的编剧、导演、演员都是同公司职员，按月发薪，一部拍完公司派发下一部。内地每一部戏的资金、人员由不同公司组成，相同班底基本只合作一次。麦贯之在内地第一次独立执导的是公安题材，出品方看中的是他TVB出身——拍警匪片有经验。他花了很多时间琢磨一件事：怎么把港剧的经验用在内地的环境里。
那几年，内地影视圈对香港导演的印象无非三种：警匪片、武侠剧和无厘头喜剧。麦贯之在缝隙里一点点找路。
“我入行时几乎人人都追TVB，最近10年，完全颠覆。”如今，已经习惯坐在横店片场的他说，一部部香港导演拍摄、在内地取景的剧集正在杀青，而在香港，内地影视作品有了庞大的观众群，甚至有人专程赶来“追星”。
曾获金鸡奖、金像奖最佳美术指导提名的香港美术制作人刘世运来得更早。他第一次到横店，是为了拍好莱坞大片《木乃伊3》。那年，秦王宫的地砖还没铺完。多年后，到横店拍戏已经成了刘世运的日常，他所在剧组的美术团队在此扩充到500人。“只有产业做得大，才能培育这么多人。”从业数十年，他走过国内外各种影视拍摄基地，从未见过一个美术组五六百人同时开工的场面。在他看来，横店一直是中国影视发展的“风向标、试验田、示范生”。
第一批北上者是“探路者”。他们带着TVB的经验和香港影视的基因而来，在磨合中学习，在碰撞中创造。他们蹚出的路，后来者可以放心走。
扎根者
路蹚出来了，走不走得远，看的是能否留下来。
陈中泰当年没想过这个问题。那时，他下了戏就回酒店，拍完就回香港，横店只是一个片场。
陈中泰曾在洪家班受训，身上带着香港动作电影的筋骨。2003年，他跟随《侠女探案》剧组第一次到横店。彼时香港影视尚在黄金时代，他辗转去过好莱坞和东南亚各大基地。即便如此，走进横店片场依然是震撼的，“东方好莱坞”初具雏形。
那些年，他往返于香港和横店，眼看着万盛街从一条街变成一张网——餐饮、酒店、摄影棚、后期公司，密密麻麻地铺开。5年前，他在横店买房定居。如今，身边越来越多的香港影视人和他一样扎下来，戏约一部接一部，人没离开过横店。
比陈中泰晚到横店10年的陈俊安（陈志健），第一次到横店是跟着TVB来拍《张保仔》。“路是颠的，出了片场没什么地方可去。从杭州过来要坐很久的车，镇子就那么大，一条街走到头。”
又一个10年，他选择把工作重心从香港转移到横店。演爽了现代剧正反派的他，想尝试更多类型的古装角色，在香港机会并不多。但横店不一样，刚来一年半，他就连续接拍了7部S级大制作，他在TVB没见过这种密度，“是不太可能发生的事”。
“宜居、包容，机会还多。”3年过去了，这座以影视闻名的小镇让陈俊安定了下来，且成了很多从香港而来的“新横漂”的引路人。
留下来的人多了，横店的日常愈加丰富起来。横店马拉松办了10年，赛道上年年能看见香港面孔，胡定欣、关智斌都跑过。综艺节目扎堆往横店跑，《无限超越班》拍了三季，尔冬升做总监制，吴镇宇、佘诗曼、梁家辉、叶童轮番坐镇，节目组把艺员直接拉到横店片场，一季又一季，香港演员和内地新人一起跑组试戏。
湾区味道也跟着浓了。喜粤鸽是陈俊安与朋友们常去的“落胃地”。收工后，剧组里的香港演员、广东幕后，三三两两坐进去，粤语在包厢里响起来，像把广东的一条街搬到了横店。“扎在横店的大湾区影视人很多，各地游客也多。”店主陈建欣是广东中山人，原先做建筑设计的他，去年底到横店盘下一间铺面跨行做起了餐饮。
从买房到开餐厅，从跑马拉松到拍综艺，当一座小城能提供事业、生活与情感归属，人们就会选择留下。横店不只是拍摄地，它也是一个家。
摆渡者
一个家的成立，需要有人住进来，也需要有人把路修通。
2023年8月，TVB与腾讯视频签了一份协议，4部定制剧中就有《巾帼枭雄之悬崖》。消息传出来时，该剧监制、总导演方骏钊已经在横店了。
方骏钊1990年加入TVB，从助理编导做到高级导演。早年拍《大太监》时，他就来过横店。彼时，全球最大影视拍摄基地的实景家底是剧组不远千里选择横店的原因。这次回来，横店又有了新变化。“拿着剧本来，带着片子走，影视产业链非常完善。”
当年12月，TVB助理总经理曾励珍从香港飞到横店探班。她看了成片，给出评价：“整个制作都很好，既有TVB特色，又有内地制作上的配合，好有大片的感觉。”这也意味着两地团队的一次重要磨合成了，TVB与内地平台合拍剧的序幕就此拉开。这之后，《新闻女王》《黑色月光》等合拍项目接连获得成功。
如果说《巾帼枭雄之悬崖》的成功试水拓宽的是制作层面的路，那更多幕后工作者搭起的则是两地影视人才交流的桥梁。
采访当天，记者偶遇了统筹全公司艺人在内地演出和影视合作业务的TVB内地艺人部副总监阿文。此次到横店，他的任务是在此落地一个TVB事业部。“这里剧组多、机会多、门槛低，既能让有经验的艺人接到好项目，又适合新人摸爬滚打积累经验。”
“香港艺人独自‘横漂’很孤单，公司设立事业部，就是给他们一个依靠和归属感。”说这话时，横店已经有几十个TVB艺人在各个剧组里。
艺人经理人孟飞勇2013年入行，他的工作就是把香港演员和横店的片场连在一起。10多年下来，他的手机就像一个24小时不关机的调度台，把人从香港调过来，把项目从纸面调到片场。
从2003年CEPA签署，到2023年TVB与腾讯签约，再到如今TVB横店事业部的设立，两地影视合作之间那条路，被摆渡者一寸寸铺平。
追光者
台湾青年演员安宥霖8岁那年第一次到横店。彼时，广州街刚建好不久，他作为小演员跟着大人走进片场，种下了演戏的种子。
后来，他去韩国做过练习生，考入上海戏剧学院港澳台表演专业，毕业后又去了香港。但机会好像一直没来，直到上戏的老同学告诉他：“来横店吧！”
此时的横店，与童年记忆里已大不相同。到处都是剧组，到处都在开工，到处都有机会。“台湾生活节奏慢，香港做事效率高，而横店机会最多。”常年横店、香港、台湾三地跑的他，更多时间扎进横店。“前不久刚拍完杨紫主演的《玉兰花开君再来》，近期主演的《封门村惊魂2》就上映了，好消息不断。”他说，8岁那年看见的那束光，终于追上了。
安宥霖的横店朋友圈里，吴兆麟和谭坤伦是经历相似、惺惺相惜的好友。
2021年，2000人报名，录取24个。吴兆麟考进了TVB第31期艺员训练班，但TVB给他的工作是主持和综艺，镜头前他笑嘻嘻地做游戏、接话茬。没戏拍时，他甚至想过开出租车。
迷茫时，吴兆麟在前辈们的介绍下，于2024年来到横店。第一晚住的是80元的宾馆，第二天就骑着电动自行车跑组，一天能跑五六个剧组。第三天，他就接到了一部古装短剧。
“在TVB是等剧组给资源，在横店要自己主动出去找机会。”吴兆麟笑着说，两者并不冲突，艺员训练班的扎实功底加上肯跑，让他片约不断。才半年，他就接拍了20多部短剧。去年7月，70集短剧《她揉碎了月光》在爱奇艺播出，他是男一号。
1991年出生的谭坤伦，在2011年进入TVB第25期艺员训练班。10多年来，他陷入香港新人演员共同的怪圈，“有戏拍，但不多；有工开，但不够”。
2024年7月18日，他踏上北上的路。到横店后，第一件事就是试戏，但并不顺利，由于各种原因，整整3个月，一部戏都没接到。但谭坤伦没有走。他说，来都来了，再跑一跑。不久后，他接到了漫改剧《师兄太稳健》，出演蟹将锦鲤一角。他自己设计了喜剧化的肢体动作，一个武打演员用动作逗笑了导演。那之后，戏约慢慢多起来。“一年半拍了八九部戏，长剧、竖屏短剧、互动游戏都有。”
见面这天，他正在马来西亚Astro电视台华语剧集《卧龙》的剧组里。“哪怕过程很难，但我相信好戏不怕晚。”他相信，追光路上，方向对了，不论路多远、弯几折，定能抵达远方。
据不完全统计，至少有50名常住或定期往返两地的知名香港影视人活跃在横店的台前幕后。
“横店的影视资源丰富，不仅是拍摄硬件，还有影视人才，像谭坤伦这样有经验、有能力的粤语演员我们也是在本地招募的。赤壁戏份要用实景大型战船加AI特效拍摄，这种制作条件在马来西亚完全实现不了。”《卧龙》导演、来自马来西亚的张顺源说，“来了横店，何必好莱坞。”
这些年，到过横店的海外影视人大多有相似的感受——横店这个名字，早已不需要任何前缀，它成为世界影视版图上的一个独立坐标。