讲述：陈更新
近来，电视剧《主角》在荧屏上唱响了一曲秦腔艺人的命运长歌。剧中有一句台词，叫人难忘：每个人都是自己人生的主角。放羊娃易招弟从秦岭深处被带出，最终成为秦腔舞台上光芒万丈的忆秦娥。而在千里之外的浙江江山，有一曲徽调激越、高腔清亮的婺剧，同样在一位老人的生命中被反复唱响。
陈更新，1949年中秋翌日出生于兰溪。14岁那年，他收到江山婺剧培训班的录取通知书。一张薄薄的纸，宛若一束温暖的光亮，照亮了他懵懂的少年时光。自此往后，唱念做打、手眼身法步，日复一日地融入他的骨血，成为他生命中最难以割舍的牵挂。
1坠井不死，登台不休
戏曲学艺之路，从来布满艰辛。常言道：台上一分钟，台下十年功。这句老话，是每一位戏曲人最真实的写照。那段艰苦的学艺岁月，也成为我镌刻心底、终生难忘的记忆。压腿、拿顶、下腰、翻跟头，每一项基本功都伴随着钻心的疼痛，常常练得浑身酸痛、腿脚青肿，夜晚暗自落泪更是家常便饭。
但既然选择了江山婺剧，我便暗下决心，“一定要出红台”。在江山婺剧团的无数日夜中，我始终勤勉自律。天未破晓便起身练嗓子、练晨功，白日跟随老师精抠动作、打磨唱腔，夜晚对着镜子反复复盘揣摩。无论是唱腔的咬字润腔、身姿神态，还是台步走位，我从不敢有半分懈怠。纵使身上青紫、腰腿伤痛，也始终咬牙坚持。一方戏台，是我最初的梦想；一门婺剧，是我毕生坚守的信仰。
1967年11月，江山解放剧院正在上演《革命自有后来人》。为了让最后一场戏的翻打更为精彩，我提前来到剧场后台旁的一口大水井的水泥地上热身翻打。当时十多个老师、同事、戏迷驻足围观。前面翻的几次都不太理想，最后一次师兄陈宪瑞大喊一声“好”，掌声四起，可就在这掌声响起的瞬间，我径直翻入深井之中。
彼时江山城区尚无自来水，大家喝的都是井水，解放剧院的这口大井还是请绍兴专业打井队开凿的。井口宽有一米五，井深十余米。当时我翻入井之后，只觉得轰然一声，万幸当时神志清醒，我在水下呛了几口水后，迅速掉头，摸索着井壁凸起的石块，奋力上爬，精疲力尽地伏在井壁之上。
井上众人见水面归于平静，都以为我已然沉入井底……危急时刻，马师傅手持手电俯身照向井底，一眼发现伏在井壁的我，当即高声呼喊，聂师傅立刻叫人抬来长梯，又绑上舞台装台用的粗绳，众人合力将长梯垂入井底，申小牛搀扶我登上长梯，大家齐心协力，将长梯连同我一同拉回地面。
随后，余老师将我扶至宿舍歇息，马师傅端来熬好的姜汤为我驱寒。我更换了湿透的衣裤，稍作休息。待到最后一场高潮戏开演，我毅然穿好戏服，鼓足全身气力登台，接连翻了十多个小翻，还漂亮地挂上一个高难度的荡提，圆满地完成了演出。
事后回想，我能侥幸逃过这一劫，缘由有二：其一，当年江山遭遇大旱，须江水流锐减，许多单位都用双轮车拉木桶，前往老虎山脚下的泉潭取水。恰逢十一月中旬连日降雨，江山解放剧院的这口大井里也有三四米深的水，缓冲了坠井的冲击力。其二，常年苦练的翻扑基本功，让我拥有规范的动作体态，翻落井之时如同专业跳水运动员一般，身体紧凑收拢，四肢未曾张开，这才避免了骨折重伤的厄运。
在登台演戏的那些岁月里，我塑造了许许多多鲜活立体的舞台形象。传统戏中，我是《三请梨花》英武飒爽的薛丁山，是《双阳公主》智勇双全的狄青，亦是《双合印》一身正气的董洪；历史戏中，我化身《逼上梁山》隐忍不屈的林冲，演绎《画龙点睛》雄才大略的李世民；现代戏中，我又塑造出《智取威虎山》的杨子荣，《磐石湾》的陆长海，《红云岗》的方排长，还有《逃犯》的苏明，《桃花湾的娘儿们》的梁书记等主角。
2多方支持，备受鼓舞
无论是传统经典剧目，还是贴合时代的现代戏曲，我都倾尽全心揣摩角色心境，全身心融入人物之中，让每一个舞台形象都有血有肉、鲜活传神。
当时的县委书记董朝才对江山婺剧团非常关心。1978年，开始恢复传统戏，首部排演的剧目就是江山婺剧《三请梨花》。由于传统戏的服装在“文革”中全都毁了，没有服装也演不了。董书记知道这个情况后，指示江山县财税局拨给《三请梨花》服装专款一万元。
1980年，我参加浙江省首届青年演员会演，董书记还专程到省军区招待所看望了我。1983年，金华地区举行“三并举”会演。我们参演的剧目是由上海戏剧学院导演重新加工编排的新《三请梨花》。由于我们参演的专场时间已过，董书记在省里开会没有看到，到了会演的最后，金华地区文化局又专门安排了一场《三请梨花》向金华地委领导汇报演出。演出后董书记接见慰问了江山婺剧团全体演职员，讲话中还特意表扬了我，令我倍感鼓舞。
恢复传统戏的那个时期故事很多，还有一位大咖的故事也和我有关，不得不提。1977年10月，听闻北京京剧院将在政协礼堂上演经典历史剧《逼上梁山》，我想把该剧移植到江山婺剧团来。于是专程前往十里牌，拜访通讯团政治部主任，承蒙他热心相助，联系上北京总参招待所的张所长。随后我们搭乘45次特快列车赶赴北京，顺利见到张所长。
张所长与北京京剧院梅葆玖先生素有交情，在他的引荐之下，我通过江山人在北京当兵的祝维尧借来两辆自行车，一路骑过天安门，前往东城区干面胡同30号，在一处四合院里，我见到了正在擦拭摩托车的梅葆玖先生。上前自我介绍说明来意后，梅葆玖先生当即洗净双手，热情地将我们迎入厅堂。梅夫人（梅兰芳妻子）听说我们是从浙江来的，非常高兴地给我们泡茶让座。我递上介绍信，梅先生阅览过后，欣然在介绍信背面亲笔题写：“老施同志，今有浙江婺剧团陈更新等四同志来观摩《逼上梁山》，请协助给予解决为盼。”
当天下午，我手持介绍信前往北京京剧院拜见施书记，当即获赠三张政协礼堂楼座一排的戏票，我把三张戏票分别给了祝朋常、邓文辛和徐筱娜。还差一张票，怎么办？演出前夕，我只得寻找机会，从政协礼堂的后门悄悄进入后台。机缘巧合之下，我再次遇见梅葆玖先生，先生主动提出，可为我们完整录制当晚的演出实况，只需明天前往西单商场购置两盘录音磁带即可。第二天上午，我又骑自行车赶往西单商场购得磁带，送往北京京剧院，不负先生美意。
3尽心耕耘，刻苦钻研
回首过往，上山下乡巡回演出的岁月同样令人难忘。当时演出条件异常艰苦，我们经常顶着炎炎烈日，冒着凛冽寒风，在乡间祠堂或露天戏台登台演出。每当清亮高亢、婉转悠扬的婺剧唱腔回荡在山野乡间，看见台下的父老乡亲们笑容满面，听见阵阵掌声，所有奔波劳碌与辛苦疲惫，便都烟消云散。
凭借着对婺剧艺术赤诚的热爱与长年不懈的刻苦钻研，我先后斩获省、市级各类演艺奖项。由我精心编创的《林冲起解》《山道弯弯》《江山手狮》《廿八都灯阵》等作品，更是接连荣获全国群星奖、全国七艺节金奖等重磅荣誉。这一份份沉甸甸的成绩，皆是我深耕婺剧艺术、倾尽心血耕耘的最好见证。
数十年梨园光阴悄然流逝，风霜雨雪染白了我的两鬓，却沉淀下我扎实深厚的戏曲和民间艺术的功底，磨砺出我坚韧不拔、迎难而上的品格，更在我的心中铸就了一份传承江山婺剧、守护乡土文脉的责任与担当。
4转换角色，守护文脉
1988年，我的人生迎来全新的转折。我告别了流光溢彩的戏曲舞台，调至江山文化馆。舞台之上的主角身份就此转变，工作岗位也随之更换，但我守护传统文脉、传承江山婺剧的初心始终未曾动摇，守护江山本土文化的信念反而愈发坚定。
2003年，浙江省全面启动非物质文化遗产普查工作。目睹祖辈留下来的民间艺术日渐凋零、濒临失传，我心中焦急万分，主动扛起非遗普查的重任。自此，我一头扎进乡野田间，踏上了漫长而艰辛的非遗寻访之路。
整整五年时光，我带领文化馆的同事们，风雨无阻、步履不停，走遍了江山所有乡镇，踏遍了一百多个村落。我们逐一走访乡村民间艺人与父老乡亲，耐心寻访线索，细致记录资料，不放过每一项珍贵的非遗遗存。
诸多民间老技艺、传统老戏曲，都深藏在偏远的深山古村之中。老一辈传承人年事已高，不少民间艺术濒临消亡，人走艺绝。我常常静坐于民间老艺人身旁，静心聆听口述往事，一字一句详实记录，亲手描摹民间表演技法，完整梳理民俗流程，陪同民间老艺人反复排练整理。就这样，我将那些被岁月尘封，险些被世人遗忘的古老民间技艺、民间歌谣、民俗风情与传统演艺，一一从时光深处挖掘留存。