记者 王红岭
田人（郑更绂）先生，中国书法家协会会员、浙江省书协篆刻艺术委员会副秘书长、衢州书画院原院长，潜心书画印研究数十载，作品曾先后入选“全国第一届楹联书法作品大展”“全国第四届篆刻展”“全国百名著名书法家精品邀请展”“西泠印社第二届国际篆刻书法作品展”。他深入古法，正本求源，由书入画、由书入印，致力于前人的艺术殿堂之中，开拓出一方属于自己的艺术天地。近日，记者来到衢江区全旺镇白鹭洲蕴真阁拜访田人先生。
融诗书画印于一体
掩映在苍松竹林之间的蕴真阁，是一座园林式建筑，也是田人先生艺术创作、艺术研究、艺术交流等的艺术场馆。当天，田人先生早早在庭院正门迎候，温和的笑容，略显瘦削的身材，愈发衬托出其身上疏朗恬淡的文人气息。
蕴真阁一楼大厅，是田人先生书法、绘画、篆刻作品展览厅。展厅中央是茶座，田人先生的书画作品则悬挂在展厅四周。
进入正门左侧，是一幅八尺中堂，苍劲古拙的松树下，嶙峋奇石间，盛放着几枝红牡丹，两侧配有“安得山泉变春酒，但见野鹘盘浮图”行草对联。整幅作品，写意画与行草书法相互映衬，颇具文人画气息，瘦硬出神的苍松奇石，彰显的是文人风骨；郁勃盛放的牡丹，凸显的是作者追求的丹青精神。
“楼台耸碧岑，一径入湖心”录张祜《题杭州孤山寺》行草卷轴，笔酣墨饱，酣畅淋漓，其笔法生辣峻峭，结体奇侧多变，笔力沉郁，姿肆奔放，浑朴雄强。作家毛芦芦曾盛赞，看田人的作品，很容易让人想起苏轼论书画的名句，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。
梅兰竹菊是田人先生喜爱的绘画题材，其中尤爱兰草。兰花小品《君子有令德，千载流辉光》，三四片兰叶沐浴春风，数朵兰花絮语春光，整幅画面都是淡淡的调子，扑面而来的是怡然悠闲、高洁淡雅的文人情怀。整幅画面气韵流动，构思独到。
田人先生的画，最大的特点是有着强烈的金石书法气息，他笔下的兰花孤傲清丽，狂狷不羁。这得益于他几十年扎实的书法功底。他作画均以书入画，或以草书写兰，或以隶法写荷……故其作品飘逸洒脱，浑厚中复含圆润，典雅中寓于古朴，小品精细入微，巨作大气飘逸，常有神来之笔，为他人所不能至。
“一庭花发来知己，万卷书开见古人”对联，是田人先生悬挂在书房中的一件得意之作，其内容可谓是他生活与交友、艺术与学问、境界与情怀的真实写照，其风格上追秦汉，格调高古，有苍润奇肆之美，既具金石气又富书卷味。
展览厅里，还有《清供图四条屏》《荷花四条屏》《录衢州历代五言诗四首》等书画精品，可以看出他对书画篆刻艺术研究之深，创作领域之广，可追溯徐渭、八大山人、石涛等前辈大家的艺术传承，也可领略田人诗书画印的独特面貌。
在师法传统基础上自成面貌
中国绘画发展到明清时期，文人画达到鼎盛阶段，诗文、书法、绘画、篆刻相互映衬，极大地增加了中国绘画的艺术性。中国典型的文人画家，在艺术上追求融诗书画印于一炉，为后来者树立了榜样。而这恰好也是田人先生“清源流、师造化、法古今、自成面目”的艺术雄心。
田人19岁从军，在艰苦的军旅生活中，充分利用业余时间潜心书画印穷追不辍，21岁在安徽省第二届书法篆刻作品展中崭露头角，书法作品多次入选全军书法作品展等各类展览，取得了显著的成绩。30岁转业到衢州书画院，开始了书画创作和研究工作。2007年，田人在全旺镇白鹭洲畔建蕴真阁。此地背依青山，下临横溪，远处饭甑山等名胜依稀可见，更让他远离都市的喧嚣浮躁，潜心笔墨。自此其笔下天地愈宽，胸中见识愈广，笔墨精彩愈丰，而蕴真阁不仅成为省内外、国内外名家艺术交流的地方，同时也成为了衢州市一个响亮的文化品牌。
田人先生在创作研究的同时，深感传承与挖掘当地文化尤为重要，因此，他在2024年举办了“印证全旺”田人篆刻展，为振兴乡村文化，推动文旅事业发展作出了积极贡献。
于诗文，田人先生注重发之有感而言之有物，文思深邃且文采流美。他在一篇游记中写道：“时见江上小舟穿行，船夫手握短柄之桨左右开弓，刚柔有度，看似漫不经心，而舟行却轻盈有致。”寥寥数笔，就将诗境、画境、文心、笔趣融于山水之间。
于书法，田人先生诸体皆涉，尤以楷、行为长，他善于将魏碑的风骨与帖的韵致融于笔端，使其书法雄强中不失雅致，豪放中又不乏精微。他笔下的行书注重以情入书，笔随情走，应势成形，或倾斜或欹侧，用笔徐疾有序，近年来，更是融入篆、隶、草等笔法及金石之气，个性独具，意趣高古。
田人先生绘画以写意花鸟为主。由于有了深厚的书法功底，田人“以金石书法入画”，着意一个“写”字。在他看来，“写画”是笔墨技巧，也是抒情。在墨色上，他大胆吸收前人技法，画面干湿明快，浓淡相宜，画风清新，立意深远。
篆刻是书法、章法、刀法三者完美的结合。田人从清代吴让之入，后攻黄牧甫，继而又转习赵之谦、吴昌硕等大师，并上溯秦汉，既深得“印从书出”之妙理，又得古人刀法之精髓，故其印蕴于胸次，发于石上，落刀大胆，线条爽利劲健，形成了高古、浑厚、率意、苍劲的艺术风格。一方印中，既有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，更兼得刀法生动的雕刻神韵。
“书画印虽为小道，入则为难，求高格，成大器，则难上加难。”田人先生说，中国传统诗歌书法、绘画、篆刻，均取得过辉煌至极的成就，而文人画将诗书画印融为一炉，更是对后来者提出更为艰难的挑战。他之所以得以追步先贤，一方面在于他有较深的文化底蕴及对艺史艺论的深入研究，对历代名家的取精用弘，对传统文化的广泛涉猎；另一方面则在于他悟性通达，极为重视“清源流、师造化、法古今”，并善于捕捉艺术源流中最有价值的信息，进而在师法传统的基础上自成面貌。他认为，数千年的文化沉淀，给后来者留下丰富文化遗产的同时，也留下了众多难以企及的艺术高峰。取法乎上，师参造化，才能将最具神采的笔墨，融入自己的作品之中；中得心源，才能用最隽永的笔触，自铸面目。