顾况字逋翁，唐代诗人，出生于狮岭横山一个官宦人家。他从小热爱劳动，发奋读书，至德二年（757）考中进士，初为校书郎，后迁著作郎。他在朝为官清廉，同情民间疾苦，重视人才选拔、培养。
顾况在文学上的造诣很高，这是历代公认的。但鲜有人知，他还是一位出色的画家。《尚书故实》载，顾况“兼攻小笔”，“小笔”即指“绘画”。他作画方式怪异，画风也如其文风一般摇曳多姿，后人谓之为“唐代泼墨泼色山水画”先驱，亦可称为“行为艺术家”。
相传，顾况绘画师承王墨。王墨擅画松石山水，号称“王泼墨”。张彦远《历代名画记》中载王墨：“性多疏野，举止狂放，不为礼法所构，是个‘疯癫酒狂’……醉后以头髻取墨，抵于绢画。”顾况在新亭任官时，王墨请求随行，问他用意，说是“余要写貌海中山耳”，后担任海中都巡一职。半年后，解甲归去，而后落笔果又有奇趣。
僧人贯休在一首描写山水屏风的诗中说：“画出欺王墨，擎将献惠连。”把能够压倒王墨当作评判画的标准，可见王墨当时在画坛的地位。
《封氏闻见记》卷五载有一则顾氏绘画的轶事：“大历中，吴士姓顾，以画山水，历抵诸侯之门。每画，先帖绢数十幅于地，乃研墨汁及调诸采色，各贮一器，使数十人吹角击鼓，百人齐声噉叫，顾子着锦袄锦缠头，饮酒半酣，绕绢帖走十余匝。取墨汁摊写于绢上，次写诸色，乃以长巾一，一头覆于所写之处，使人坐压，己执巾角而曳之，回环既遍，然后以笔墨随势开决，为峰峦岛屿之状。夫画者澹雅之事，今顾子瞠目鼓噪，有战之象，其画之妙者乎！”说的是顾况作画的方式，一脉相承王墨的风格，且在其师“泼墨”的基础又增加了“泼色”，更添了几分昳丽和张扬。明代朱谋堂的《画史会要》、清代佚名《书画史》亦都有类似记载。
顾况绘画前，先让人将数十幅绢铺在地上，然后研墨汁、调丹青，分别贮于碗盆中。又请数十人吹角击鼓，另有百人齐声呐喊。顾况则身穿锦袄，以绡缠头，喝酒助兴。至半酣时，离座起身，踉踉跄跄绕绢走十余圈，取墨汁、丹青在绢上挥洒；然后取一长巾，覆在墨色之处，命人坐在巾上，顾拉着巾角，拖曳一转；再掀掉巾子，顺笔墨、丹青之势，用画笔勾画。游龙走凤间，山峦奇峰，曲折溪流，各种姿态的树木逐渐呈现出来，风光乍现，一幅名画即宣告问世。
顾况还将他的诗歌创作和绘画艺术结合起来，他有部分有名的诗作称为“题画诗”，即根据画面形象赋诗，抒发画中之意境，诗画交融，丰富了画作的内涵，成为画面不可或缺的一部分。这种体裁在中晚唐时甚是流行。
顾况有题画诗《梁广画花歌》《范山人画山水歌》《杜秀才画立走水牛歌》《梁司马画马歌》《嵇山道芬上人画山水歌》等。诗人在评赏画作时把画上的人、物、山水等与真人、真物、真山水相比照，化画为真，以真衬画，以此来表现画作强烈的感染力和画家高超的技术。
顾况的题画诗采用形式自由的歌行体，这是他画风不羁的精神体现。中唐知名诗僧皎然在《送顾处士歌》中云：“吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。”对顾况诗画艺术都作了高度的评价。
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