■朱利芳
1937年10月，沙可夫离开上海到达陕北根据地，自由的空气扑面而来，宝塔山与延河沐浴在明亮阳光中，欢迎这位年仅33岁的老革命。
沙可夫，原名陈微明，1926年留法进修音乐，加入中国共产党，成为旅欧支部的一位干将，后又到莫斯科中山大学学习，自此改名沙可夫。他多才多艺，在瑞金根据地，任中央政府机关报《红色中华》主笔、中华苏维埃大学副校长，曾领导红色戏剧运动，作为苏区的教育先锋推动扫盲。抗战爆发后，他来到延安，成为鲁迅艺术学院（简称“鲁艺”）的重要创建者和领导者之一。
到达延安，沙可夫最初接受的任务是负责延安新华通讯社工作，领导外电翻译和广播编辑。新华通讯社的前身就是红色中华通讯社，与《新中华报》（原《红色中华》报改名）是一个组织机构。1937年1月迁到延安，同年4月改名为新华通讯社。
沙可夫再次从事“老行当”。精通英、法、俄三国文字的他，担任新华社主任不足半年时间，在这个“窑洞通讯社”组织、审阅全部通讯稿，将延安的声音向外发布，并翻译大量的电讯稿，把国内外新闻收集起来供领导参阅。
多才多艺的他感受着延安蓬勃的朝气，产生出强烈的创作冲动。
工作之余，沙可夫编导排演的大戏《广州暴动》于当年12月在延安公演。他不仅是创作者，还亲自参演，在剧中饰演张太雷烈士。抗战彻底激发了他的文艺细胞，沙可夫很快又创作了新的剧本，用四幕大型话剧来纪念“一二八”淞沪抗战。1938年1月28日，《血祭上海》在延安公演，引发轰动，连演20多天，盛况空前。
当时，办一个影响全国的艺术学校的想法正在孕育。1938年2月，毛泽东、周恩来等人倡议在延安成立一所以鲁迅先生的名字命名的艺术学院。
中共中央决定创办鲁迅艺术学院，沙可夫作为筹建的核心成员。他一边筹备，一边招生，在短短两个多月时间里，从一无所有到开课，创造了大学建办史上的奇迹。
1938年4月10日，鲁艺正式成立，沙可夫担任副院长。他为《鲁迅艺术学院院歌》作词，开篇就道出宗旨：我们是艺术工作者，我们是抗日的战士。用艺术的武器做我们的武器，为打倒日本帝国主义，为争取中国解放独立奋斗到底。吕骥谱曲之后，歌曲唱响在黄河之滨。
这所培养革命文艺干部的综合性艺术专门学校，在土得不能再土的窑洞里，竟办起了朝气蓬勃的“文艺沙龙”。文学系的学生办起了文学社团，举办诗歌朗诵会、作品讨论会等各种文学活动。
作为实际主持工作的副院长，沙可夫还兼任教务处长，全面负责教学组织和课程建设。他奠定了鲁艺教育方针，涵盖戏剧、音乐、美术、文学四大系，亲自设计课程，邀请冼星海、吕骥、何其芳、周扬等名家任教。沙可夫特别强调的理论与实践、教学与创作、教育与革命“三结合”原则，被师生称为“鲁艺的基石”。
激情：“延安文艺”创作的花样年华
鲁艺从初创时期的延安北门外云梯山麓的文庙台，搬到了东郊的桥儿沟，进入延安唯一一座西洋式的建筑。这座1925年西班牙传教士用石头和青砖建起的哥特式建筑，大礼堂可容纳五六百人，高耸入云的尖塔，在黄土地上非常惹眼。鲁艺的入驻，使这里成为革命文艺的圣殿，延安地区的文艺中心。
“革命圣地”吸引着青年从四面八方而来，活力满满。在抗战的氛围里，延安的文艺晚会特别多，有时一两天就举办一次。
大会开场后，大家往往会鼓掌让沙可夫表演节目，他或弹着风琴高唱《伏尔加船夫曲》《快乐的人们》等歌曲，或跳一段苏联红军舞蹈。而自己的节目告一段落后，他会点名道姓让到访延安的各界名流走上前台参与表演，如请丁玲到台上唱湖南小调，甚至陈学昭也被请上台去唱了法文歌。
这位活跃在延安的文艺干将，积极倡导“新现实主义”，亲手创作了多部反映抗战的戏剧，如话剧《团圆》以“七七”事变为背景，以故事鼓舞军民士气，反映共同抗日的精神。在他的积极推动下，鲁艺发挥“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”，从1938年3月上课到1939年冬季，不到两年的时间，演出戏剧160多场，观众约9万人次，剧目多达50余种，在宣传抗战、动员群众、鼓舞士气等方面发挥了重要作用。
催生：《黄河大合唱》成为经典之作
全面抗战打响后，抗日救亡燃起艺术家的创作高潮。
1938年9月，冼星海收到了沙可夫署名的“延安鲁迅艺术学院”聘书，邀请他到鲁艺担任音乐系主任。当年11月3日，冼星海和妻子钱韵玲到达延安。繁忙的音乐教学、创作等活动之余，他很快融入延安活跃的文艺生活。初到鲁艺，在沙可夫的安排下，冼星海就和张光年（笔名光未然）共同创作了《生产大合唱》。
1939年的春节，延安过年喜气就被日军飞机的轰炸冲了个干净。冼星海的住所附近遭遇了大轰炸，一下炸死了47个人，冼星海保存多年的创作手稿，也在墙倒屋塌的瞬间化成灰烬。日军兽行并不能带来恐惧，反而激起了对胜利的渴望。写一部大作品，一部对得起这个苦难深重的大时代的作品，成为艺术家们的共同心声。
1939年3月，张光年在晋西战区坠马受伤，到延安诊治。沙可夫约上冼星海前去探望。病床上的张光年把在黄河边上行军时写的诗，躺在病床上口授，由人笔录，改写成大合唱的歌词。当沙可夫接过歌词，胸中激情如壶口瀑布强烈迸发——
风在吼\马在叫\黄河在咆哮\黄河在咆哮\河西山冈万丈高\河东河北高粱熟了\万山丛中\抗日英雄真不少\青纱帐里\游击健儿逞英豪\端起了土枪洋枪\挥动着大刀长矛\保卫家乡\保卫黄河\保卫华北\保卫全中国……
滚烫的诗句在瞬间点燃起冼星海心中的火焰，他自3月26日开始谱曲，他的妻子钱韵玲每天给他熬红枣汤。张光年知道他喜欢吃甜的，就向沙可夫说起，能否给音乐家买一点水果糖。可是以延安的艰苦条件，上哪儿去找水果糖啊？
但沙可夫会想办法。他托人从西安买到2斤白糖，放到冼星海的窑洞，音乐家笑了。神思倦怠，撮一口白糖，苦战6天6夜，传世名篇《黄河大合唱》雄壮激昂的曲调，横空出世。
在物质条件极其匮乏的延安，《黄河大合唱》的演出同样遭遇曲折，上哪找一个完整的乐队啊？有困难再找沙可夫。他翻译的《奥赛罗》，为让延安军民理解，曾将莎剧古典用词改为当地口语，演出时用油灯打光，羊皮袄做戏服，成为延安“土法演经典”的佳话。
排练《黄河大合唱》，“只能是有什么乐器都尽量地用上，除了三四把小提琴外，就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴和一些打击乐器”。为了满足演出需要，沙可夫和冼星海一起动手制作，将汽油桶改造成低音提琴，成为乐队低音声部的支柱。缺少打击乐器，冼星海就采用大号搪瓷缸子，把大家伙的吃饭勺子收集了一大把放在搪瓷缸子里，又创造了打击乐器。
如此简陋的条件下，《黄河大合唱》首演大获成功。延安的艺术家在用音乐向世界宣告一个民族的不屈不挠，奏响了中华大地的最强音。
慧眼：培养革命文艺骨干的“伯乐”
沙可夫在鲁艺的时间并不长，也就一年多时间，却成为初创时期的关键人物。他不仅奠定了鲁艺“革命性、实践性、大众化”的基因，又营造民主包容的治学氛围，鼓励不同艺术流派探索，使鲁艺成为当时延安思想最活跃的阵地之一。
沙可夫的慧眼，还用来发掘和培养人才。仅过一年多时间，鲁艺培养出的首批艺术人才，就活跃在战争前线和敌后根据地。名满天下的郑律成、刘炽、王昆、钟惦斐、贺敬之、于蓝、黄钢等著名艺术家，一辈子都忘不了鲁艺的生活。
1939年初，日寇突然增兵华北，妄图西进。中央决定东征敌后，扩大抗日革命根据地，华北联合大学应运而生，沙可夫任文艺部长。
他带领鲁艺师生东进，在根据地开拓文艺运动与文化教育事业，组织领导文艺工作者开展民间文艺活动，创立农村新文化教育基业。通过组建农民文艺宣传队、业余剧团等，使古老的土地鼓荡起新风。到1943年，边区建有700多个剧团。鲁艺通过文艺活动直接参与抗战宣传，例如实验剧团、合唱队等组织深入前线演出，将文艺与军事训练结合，形成“能文能武”的文艺队伍，教学和实践皆为抗战服务，堪称“文艺赋能”的尖兵。
1945年日本投降后，沙可夫接任延安鲁迅艺术学院院长。新解放区的文化建设，又成为他的主战场。
沙可夫在延安。