孔莲莲

2023年10月30日，云南籍青年科幻作家周洲的海洋科幻小说《猎海日志》获得中国科教影视融媒最高奖“科蕾杯”科幻组的二等奖。在科幻组的所有获奖作品中，周洲的《猎海日志》能够从众多优秀的科幻电影、电视、视频及文学作品中脱颖而出，是因为作品有丰厚的文学价值，同时，也与小说的制作出版有着密切的关系。

中国作为一个农耕大国，海洋文明的特征并不显著，但是中国古代依然有几部海洋题材的经典之作。最著名的当属《山海经》，它开启了中国海洋小说的奇幻传统。隋唐的笔记小说里也有关于海洋的故事，多收录在后来的《太平广记》之中，内容主要有两类，一是海外寻仙，二是海上取宝。明清时期的海洋小说则相对较多，如《镜花缘》《海游记》《三宝太监西洋记》等，这些作品在继承早期涉海题材的奇幻特色之外，在“殊方异域”和“取宝”两个主题上表现突出。

现代以来，中国海洋文学审美样态发生了重要变化，现当代文学中的海洋题材体现多元化的现代性特征。比如辽宁作家邓刚的以人道主义为价值取向的海洋书写，海南作家林森对于改革开放以来渔民渔乡生活的现实主义书写，苏州作家王韬反后殖民倾向的本土化涉海写作，也有作家以生态视角对中国海洋文学深入研究。中国当代的海洋文学和乡土文学一道，成为见证中国式现代化进程的现实主义作品。

如果从海洋文学古代与现当代不同的书写特征的角度考察周洲的海洋科幻小说《猎海日志》，会发现这部作品既有古代海洋文学的特征，又有着现代海洋文化的科学启蒙味道。《猎海日志》继承了古代海洋小说的奇幻色彩，并将传统“海上取宝”的主题延续了下来。同时，这部作品又有着浓郁的现代气息。作品对于海洋神奇生物的科学揭秘，对于太平洋海岛岛民民风民俗的探奇，还有现代科技探海技术的展现，以及对海洋生态和人文环境破坏的忧思，以上内容的涉猎都让《猎海日志》充满现代科幻气质。

除了主题上体现了守正创新的特征，周洲《猎海日志》的叙事也颇有特色。电影编剧的经验让周洲的作品叙事扣人心弦，蒙太奇的场景转化和时间推移的叙事方式构成了小说的基本章法。小说双线并进，一边是杜长风、林青蓝在中国香港的线索，讲述的是猎海参军通过古董竞买，联合当地古玩世家，排除困难，获得全册《海游记》的奇遇记；另一边则是吴秦、龙弋等人在东南亚海域实地寻找海底宝藏的历险记。最后双线合一，借着暗藏晚清时期粤洋航海王海底宝藏线索的《海游记》的破密，东南亚的寻宝最终取得了突破性进展。小说叙事将海底宝藏的探寻与历史谜底的揭示双线展开，使得整部作品谜团重重，悬念迭起。小说中对于历史人物身份的揭示以及海底宝藏的寻找，经得起科学与历史逻辑的推敲，这主要有赖于作者周洲深入考据的功夫以及她多年海洋游历的实践经历。整部小说“探宝式”的叙事结构与“海上取宝”的主题互为表里，相得益彰。

从作品的主题和情节来看，这个作品兼有精英文学和网络文学的双重特征。《猎海日志》以传统的纸质书为载体，作品描述了海底大量的奇幻现象和神奇生物，并给予了可靠的科学解释，文本的科普意义明显，这与著名海洋科普小说《海底两万里》有相似之处。同时，这个作品关于海底探宝的历险记，以及由此引出来的传奇历史故事，又让这个作品有马伯庸的畅销小说《古董局中局》的风采。

由《猎海日志》的双重特征可见，精英小说和网络小说之间并非有着不可跨越的鸿沟，二者如果只是传播媒介（纸质还是网络）的区别，那很显然早就打破了，因为纸质版的网络小说已经摆满了书架。而如果还要从作品的主题、写作态度，以及与读者的互动关系等角度加以区分，这种区别在《猎海日志》中也一定程度的打破。另外，就周洲在讲述自己创作《猎海日志》的经历来看，她历时9年游历了14个沿海的国家及地区，学会了潜水、驾驶帆船等海洋生存技能，沿途采风获得了大量的一手资料，《猎海日志》每一章的后面都有文献注释，可见作者文献考据的功夫细致踏实。这种专注认真的写作态度恐怕与精英文学作家们比起来毫不逊色。

这部作品能够出圈，还有一个关键要素，就是云南人民出版社对于《猎海日志》的精心制作。《猎海日志》入围了第十届全国图书设计艺术展。为了呈现书籍的“深海”主题，图书的封面首创了“遇水显色”封面盲盒。小说的封面泼水之后，会显现出含有不同隐藏信息的底图。这是该技术在全球范围内，首次被运用在图书封面制作上。除此之外，出版社还发明了运用于书籍的“海罗盘”机关密码锁，并取得了两项国家发明专利。全书一共使用了50余幅原创插画和30余件阅读道具，不但彰显了作品的内容精髓，更让作品的可读性增强。图书还配上两个剧本解密游戏和一首扫码可听的原创音乐。以上设计让纸质书也可以实现互动性、游戏性以及科普性于一身，真正创新了传统的纸质媒体的单一样式。这种出版设计无疑为《猎海日志》锦上添花。

《猎海日志》某种程度上体现了一种传统文学与网络文学的融合迹象，其出版设计也在整合文化传统媒介与现代媒介的优势。中国文学期待守正创新的文学样式。