提起云南版画，郭游无疑是其中最具代表性和影响力的画家之一。从20世纪80年代末起，郭游把其主要精力投入到云南绝版木刻的研究与创作实践中，绝版木刻是他近年来艺术创作极其重要的部分。其间，郭游仍然有大量的铜版画和中国画作品问世。从开始投入起，郭游就清醒地意识到绝版木刻最大的优势，即是最充分地把套色木刻创作从画稿到“复制稿子”的被动过程彻底转变为同油画、中国画等其他画种同样的能动的艺术创造过程。
这个重要转变是一个革命性的飞跃，它极大地刺激和支持了艺术家主观个性的发挥，使得版画家彻底摆脱了机械重复的“复制”阴影，也更加凸现了版画作为一种具有独特审美价值和艺术表达方式的存在意义。绝版套色木刻让郭游感到如虎添翼，他的创造力在思想情感涌出时得以充分地记录、表现和挥洒于木版之上。 ——郝平
郭游，1957年生于云南省曲靖市；1982年毕业于四川美术学院版画专业；国家一级美术师，中国美术家协会会员、原云南美术家协会副主席、云南美术馆副馆长、云南画院副院长，享受国务院政府特殊津贴专家。作品多次参加全国美展和到美国、日本、法国等国展出。1991年在日本东京举办“郭游版画展”，1993年在德国举办“郭游版画展”。1990年《今日立春》获全国首届青年版画大展优秀奖，1992年获日本版画研究会“女神”金奖。版画《榫接—楔》获第七届全国美展铜奖，中国美术馆收藏。《地维天柱感轮回》入选第八届全国美展优秀作品展；版画《冬，越过丫口的云》获第十四届全国版画展银奖。作品被中国美术馆、江苏美术馆、上海美术馆、美国亚太博物馆、日本相生森林美术馆、澳大利亚拉罗伯大学齐士姆学院艺术中心等机构和个人收藏。