在云南众多小说写作者中，从事工业题材创作的不多，曲靖本土作家何贵同便是其中之一。从其早期创作的中篇小说《月亮湾》《补天》，到后来的《天亮才见马牙霜》《黄鹂在尖叫》《断层》，以及最近发表的《美人尖》都取材煤矿，且取得不俗的文学创作成绩。其中《月亮湾》被《小说选刊》转载，并获得云南文艺基金奖、《补天》也被《小说选刊》转载，获得滇东文学奖。《断层》发表于《边疆文学》，后被《小说月报》转载，并获得全国煤炭行业最高文学奖——短篇小说乌金奖。这是对他一直专注于煤矿题材小说的奖励与鼓励。
在早期的小说作品中，何贵同的小说触及煤矿底层，专注于现实与理想的对抗。《月亮湾》的主人翁“宁波”的理想是离开矿井，走出煤矿，可在最后一次下井的过程中，井下发生了瓦斯爆炸。小说的结尾并没有点明主人翁是否遇难，只用一句“梁丽坐在井口，竟忘记了哭”收束了全文。这篇小说稍显稚嫩，却在字里行间流露出了煤矿工人的悲悯情怀。
中篇小说《补天》直指矿难。这篇小说很接地气，写的是因一封麻村煤矿矿难事故举报信引起的连锁反应。在矿难事故中，麻亚实（玛牙石）作为村干部伙同麻大军隐瞒实情，做过不少见不得光的阴暗事。作者以煤矿一线采煤工人的身份体验着残酷底层生活，面对环环相扣的“阴谋”，写的是活着的人、自由的人，心却在梦幻与现实之间缥缈无定，一样充斥着阴谋，掩埋着真相。
通过中篇小说《天亮才见马牙霜》，不难发现，作者在写作技巧上趋于成熟，小说中塑造的人物“马红玉”可圈可点，一个生活在矿区的女性形象栩栩如生。这篇小说隐去了直白的揭露，在人性的复杂上下足了功夫。语言上也有了质的飞跃，在研究何贵同的文学创作历程中，《天亮才见马牙霜》是绕不过去的一部作品。
当然，除了写中篇小说，何贵同也擅长写短篇小说，并且每个短篇小说都充满了对文学艺术创作方向的探索。
短篇小说《梯子上的男人》跳出了他熟悉的煤矿题材，写的是一个画家的故事，语言精练，有油画般的质感。与传统叙事不同，作者扔掉了故事，着重对场景细节进行了描写，对人物的刻画也洋溢着五彩斑斓的色彩。这部作品，风格与之前的煤矿题材完全不同，写得空灵轻盈，表现出作者高超的语言驾驭能力和作者不俗的审美情趣。
当短篇小说《断层》出现时，何贵同对创作的突破和创新需求显得更加明显。短篇小说《断层》用了四个视角“我”来写小说。整篇小说像生活的四个断层叠压在一起，矿井的断层崩塌加剧了矿工扭曲生活的崩塌，不断变换叙述视角，使小说环环相扣，故事情节、场景设置、人物冲突充满戏剧性。这篇小说在叙事方式、文本结构和语言表达上富有创意，大胆探索，作品令人耳目一新。
纵观何贵同的写作，可以看出他的鲜明特点。其一是取材，他的作品，大多选择了熟悉的煤矿题材，创作小说就显得得心应手。其二，他勇于探索与创新，在作品的形式与内容上，不落俗套，显示出他对文学创作追求。其三，作品中方言的融入使其语言极具风格，低沉却又充满质感。
何贵同的小说有乌金的质地和光泽，也闪射着人性的光芒。煤矿工作、生活场景代入感强，让读者很快就身临其境，同悲同喜。他当过真正的煤矿工人，而不仅仅是体验。对于写作者来说，更显弥足珍贵。一切都是最好的安排，煤矿给何贵同提供了丰富的写作素材，成就了他的写作。