崔国发
吴泊宁的散文，写的都是长江两岸大地上的事情，是乡愁、生命与心灵在大地上的投影。他的散文集《大地上的乡愁》由安徽师范大学出版社推出，收入他近些年来陆续创作的散文126篇。与他的上一本散文集《故巢》相照应，作者写的都是所熟悉的乡土、故人、旧巢、新地、温暖而升腾着烟火气的生命场景，以及贯穿于寻常生活中所包孕的闲适、宁静而朴素的诗情。
我与泊宁相识于在上个世纪80年代的铜陵，那时我们都很年轻，意气风发，激扬文字，又都对于文学一往情深。泊宁大学毕业后去了江城芜湖，一待就快四十年了。随着年龄与阅历的增长，他的才胆识力以及在诗文创作上与时俱进，情感越来越丰富，形诸文字的书写从未止步。他的本色是诗人，曾出版诗集《液态乡土》《瓦蓝下》《地上》等数册，艺术感觉特别灵敏，这些诗的气质渗透到他的散文肌理中，有着浑朴酣畅又明朗秀健的风神，正如他在这本散文集的跋中所言：“朴素的自然，乡野的烟火，沉浮的人间，以及伴随这一切的情感、心绪的哲思，总有一串细节安妥你生命的角落，在一个午后、暮晚或月夜。”他的文字于乡土叙事中表达着自然与人生的诗意，以及从江南“泥土上的树木花草、飞禽家畜、劳顿的人们”之中弥漫出来的绵绵乡愁、真性常情与大地伦理，得之于心，应之于手，几可清人神志而悦人心也。
读吴泊宁的散文，我首先读出的是自然的诗意。他写的虽不是名山大川，却能从与草树和泥土牵牵绊绊的“山上山下”采集本草的味道，而“文字一直是内心丰满者的中药”。他涉足村前的水塘、水乡的芦荡、长满野荷的河湾，白花渡、月湾渡、江南渡，是它们“满载了，心的宽泛，时间的开阔和行动的自由”。他写自然界中的动植物，无论是乡间的麻雀、马蜂、蚂蚁、黑鱼、螃蟹、青虫还是城市的鸟群，抑或是大地上生生不息的红花草、桑果、玉米、板栗、护生草……这些融合于自然风物中的情感与精神体验，让我认知了作者脚下的那一片土地和来自乡野真实的气息，看到了人类对于自然的热爱以及自然对于人类心灵慰藉之间的亲情浑然一体。
泊宁的散文，深深地触及到了浓郁而绵绵的乡愁。他的文章借河堤与地衣、炊烟、草鞋、黄墙、井塘、溪边的巨石、乡场的稻谷等实物，把抽象的乡愁具体化，由此及彼，传情达意，凝聚着作者在乡下的生活历程和对故乡的殷殷思念，内容丰富，感情深挚，深沉厚重，悠远绵长。
散文家胡竹峰在该书序中说：“泊宁的文章真宁静。”静水深流，是一种内心的安详、平和与自在。读泊宁的散文，我也感受到了，作者在生活的喧嚣中寻找闲适的宁静，在恬淡的文字里接受心灵的洗礼。他在金色河滩上看到晶莹透亮的小鱼、清淡的河水时充满深情地写道：“总有一些东西，人，或走兽，被遗忘地存在着。它们的安宁、博大，土地是知道的，爱着水土和领空的飞鸟也知道。”他的文字带给我们的是一种深层次的精神之宁静、心灵之闲适。再比如，他写月色，有一种“如纱的洁白”，写汀与沚，柔草萋萋的河岸有着“安妥的宁静”，写潭底一种叫清溪石斑的小鱼，在石缝的水花中游动着“自然安宁”，写深山的榆树“自由，闲散，随心所欲，苍老成鹤发童颜的样子”。泊宁的散文便是这样的追求自然之中的宁静和心灵之中的闲适之美。
总之，吴泊宁的散文之美，让我们从内心深处受到情与思的熏沐。他的《大地上的乡愁》从平淡中提炼出深意，每一篇文字都不长，却能以少总多，以小见大，长于运用白描的手法尽其意、述其情、明乎理。他的散文宛如大地一样朴素厚实，泥土一般自然清新，字里行间荡漾着直击人心、启人心智的力量。