每年3月，都是文艺电影相对集中公映的时节，今年也不例外。张骥执导的《平原上的火焰》、文晏执导的《想飞的女孩》以及董宏杰执导的《我会好好的》相继上映，这几部电影都是描写20岁左右年轻人的生活，可以归之为“青春文艺电影”范畴。遗憾的是，三部青春文艺片的表现都不尽如人意，不管是票房还是口碑都表现不佳，这类影片也陷入了创作窠臼。
时代背景几乎就是一个摆设
将个人命运跟时代的背景相结合，是很多青春文艺电影常见的手法。姜文的《阳光灿烂的日子》把主人公的生活背景设定在20世纪70年代，王小帅执导的《青红》讲述20世纪80年代初的故事。这几部青春文艺电影通过描写青春期男孩和女孩们遇到的困惑和迷茫，将个人青春阵痛和时代变迁很好地结合起来，成为此类影片的翘楚。
《平原上的火焰》改编自作家双雪涛的百花文学奖获奖作品《平原上的摩西》，故事背景也设定在20世纪90年代末的东北小城。但是，时代彻底成为了影片的背景板，情节被简化为一个男孩和女孩的故事，再加上主创对主要人物的关系没有展开合理化的讲述，让这部作品沦为了叙事混乱、主题不明的三流之作。
《想飞的女孩》设定在20世纪八九十年代，影片让三重时空交织：童年时家庭的溃败、当代逃亡和“戏中戏”的武侠世界，时间跨度长达二十年。创作者似乎想从主人公童年时的动荡不安，探究她们长大后的命运轨迹。可惜，刘浩存饰演的拼死想逃离毒窟的女孩田恬的个人经历太过特殊，细节经不起推敲，所谓的时代背景几乎就是一个摆设。
《平原上的火焰》《想飞的女孩》似乎想从更大的时代背景讲述个人的命运，但因为创作手段乏力，反而让人对这些似曾相识的时代背景描写失去了兴趣和共情。
刻意追求离奇的故事元素
青春校园电影十多年来一度成为国产青春影片的主流，也贡献了一些票房和口碑都不错的电影。但也有不少影片在失恋、怀孕和车祸等常见的叙事套路里打转，被大家诟病。
《平原上的火焰》《想飞的女孩》《我会好好的》以及去年公映的《燃冬》等青春影片，刻意追求故事情节的离奇性，探讨生活中那些罕见的事件。比如《平原上的火焰》中，学习成绩很好的李斐执意要离开东北小城，但她一开始为人勤勉本分，这份偏执很难让人理解；《想飞的女孩》除了主人公田恬困在毒品泥淖中外，影片还刻意在她和表姐方迪的感情上大做文章；《我会好好的》的故事设定更加离奇，因为怪罪父亲放弃对母亲的治疗，张子枫饰演的女孩赵小满放弃了上重点大学的机会，干起了拉货司机，一心只想给母亲买一个“大房子”墓地。
究其原因，还是创作者并没有很好地深入生活，无视人物正常的心理动机和行为逻辑。
缺乏对年轻人内心的细腻描写
年轻人还没有经过社会的历练和考验，他们的心理世界更加敏感、富有层次和饱含激情，这也是那些优秀青春电影之所以迷人之处。就拿爱情来说，《阳光灿烂的日子》中虽然没有描写夏雨饰演的马小军的爱情，但它非常生动地展示了马小军对于宁静饰演的米兰的暗恋。
相比之下，《平原上的火焰》对于庄树和李斐的爱情刻画过分简单而直白。《想飞的女孩》似乎想讲述两个女孩之间“互相依靠又彼此嫉妒”的情感关系，但不管是情感的浓度还是细节的刻画都缺乏说服力。而《我会好好的》中的赵小满更让人难以理解：一方面连重点大学都能拒绝；另一方面却看到路边死猫后爱心大发，人物性格反差极大。
这些年来，青春影片的人物基本上在爱情、原生家庭的影响以及离家出走等方面打转，我们很少能在大银幕上看到那些面对逆境自强不息的年轻人形象，而这，才是最值得被书写和拍摄的青春电影的主角。国产青春片未来的发展，亟待有创新精神的新锐电影人出现。
王金跃 据《北京晚报》